tag:blogger.com,1999:blog-88515772024-03-12T23:08:41.816+00:00Testemunho do estético«Testemunho do estético» é um espaço dedicado às categorias estéticas da vida ou, como diria Valéry, àquilo que "se destaca da desordem comum do conjunto das coisas sensíveis". Visa, sobretudo, dar testemunho daquilo que está em movimento de de-formação, provocando um sobressalto simultaneamente íntimo e público. O valor estético, que toca igualmente o sensível e o secreto, convida a um outro modo de presença cívica.JLRhttp://www.blogger.com/profile/01569736054364270848noreply@blogger.comBlogger46125tag:blogger.com,1999:blog-8851577.post-3888706566964723602018-08-07T17:50:00.000+01:002018-08-07T17:50:08.340+01:00O filme em que a mudança climática não é o pretexto<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgzgVBhITUVgFnRZIAb9yWyPoXvNFXBcnkQce50oq2yg-XL1LchjrDyIc7v3Du9HyHcKMpQamH0u_fxPsyXluFSn5gA_1TuBEdBlnGgITQMe24GogbL2JiKlweTxov36t_SqyE-/s1600/firstreformed1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="564" data-original-width="750" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgzgVBhITUVgFnRZIAb9yWyPoXvNFXBcnkQce50oq2yg-XL1LchjrDyIc7v3Du9HyHcKMpQamH0u_fxPsyXluFSn5gA_1TuBEdBlnGgITQMe24GogbL2JiKlweTxov36t_SqyE-/s320/firstreformed1.jpg" width="320" /></a></div>
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<b><span class="_4yxo">Sendo mais um dos muitos filmes produzidos no circuito </span><span class="_4yxo _4yxp">mainstream</span><span class="_4yxo"> americano, mesmo que acima da média em termos de qualidade cinematográfica, </span><span class="_4yxo _4yxp">No coração da escuridão</span><span class="_4yxo"> terá tido uma recepção que não assinalou no filme nada de muito singular, com excepção da finura cinéfila nele exibida pelo seu realizador. Os nossos críticos foram «cegos» ao seu sentido ecológico, aí traduzido com particular sensibilidade e consciência da situação actual, razão porque aqui apresento uma breve nota de visionamento dirigida aos leitores com preocupações ambientais, cinéfilos ou não.</span></b></div>
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Fui há dias ver o filme de Paul Schrader, <span class="_4yxp">First Reformed, </span>cujo título português, «No coração da escuridão», como já é tradição entre nós, torna genérico o que tinha ressonâncias bem precisas. «First Reformed» é a designação de uma velha Igreja reformada de origem holandesa, hoje quase vazia, que está ao cuidado do pastor Ernst Toller. Quase transformada em espaço museológico, parece um memorial de um tempo em que o Homem habitava um mundo que fazia sentido. Se o mal-estar de Toller já emergia do seu passado pessoal, ele encontrará na mudança climática uma avassaladora vivificação do seu sofrimento e interrogações. É essa a grande força do filme: longe de encerrar o acontecimento climático no discurso hesitante ou casuístico que lhe tem sido geralmente dedicado, ainda uma espécie de fenómeno «à parte» no âmbito ambiental, Schrader deixa-o percorrer o filme, dando a ver a força disruptiva com que ele nos atinge hoje, a estranheza que nos traz, a denegação que o acompanha em grande parte da sociedade. </div>
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Todo o filme é percorrido pelo fundo da presente degradação ambiental, de que a mudança climática aparece como uma epifania que atinge Michael e Mary, o casal ecologista, e Toller, o pastor. A <span class="_4yxp">epifania</span> dá-se quando o entendimento de um fenómeno já presente ascende ao estádio da compreensão súbita. Michael e Mary partilham as mesmas convicções, como ela diz, mas estas, no seu estádio epifânico, desembocarão no suicídio daquele e na maternidade desta. Não preciso de explicitar mais longamente o quadro simbólico dado pelo nome da personagem. O pastor Toller, por seu lado, aniquilado desde a morte do filho no Iraque, só poderá experimentar o regresso à vida na súbita compreensão da convergência dos desastres ambientais. Esta pluralidade epifânica parece-me ser uma excelente forma de traduzir o carácter aparentemente abstrato e contudo violentamente concreto da mudança climática extrema. Aspecto notável: através de subtis indicações cénicas (como a secretária e o computador de Michael), percebemos que o filme não centra a sua visão da mudança climática nas teses que a entendem como fenómeno distendido no tempo: ela habita o presente e transforma agora o mundo que julgáramos conhecer.</div>
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A mudança climática é um despertar de forças e elementos que nos envolvem, uma espécie de fenómeno sintético de todas as agressões humanas ao planeta. Mergulhados nelas, longamente esquecidos da sua presença e potência, vemo-la chegar de todo o lado sem percebermos inteiramente a nossa nova condição e o fim de um mundo que julgáramos minimamente estável. <span class="_4yxp">First Reformed</span> é o oposto do clássico filme-catástrofe, onde uma ameaça pontual irrompe subitamente sobre as nossas cabeças. Aqui, a ameaça está já entre nós, é parte de um presente que quase todos tentam contornar ou mesmo ignorar. E há um conluio entre empresas destrutivas e igrejas que delas recebem apoios. Como ser perturbado e habitado pela dúvida, Toller isola-se na sua Igreja-Museu, adquirindo assim um recuo notório em relação à hipocrisia da sociedade à sua volta. A mudança climática é a ameaça ambiental última: concretiza os nossos piores receios perante as agressões contínuas ao ambiente; reúne-as numa nova entidade cuja escala parece ultrapassar-nos. Precisamente por isso – e o filme não o esquece – a condição do activista ambiental torna-se particularmente difícil: nunca como hoje tivemos tanta informação sobre o percurso catastrófico das nossas sociedades (na casa de Michael todos os gráficos afixados na parede são bem identificáveis e reais, incluindo a curva exponencial do CO2, verdadeira fotografia do nosso tempo); nunca como hoje as ameaças se entrelaçam umas nas outras ao mesmo tempo que a sociedade escolhe maioritariamente a fuga em frente.</div>
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O pastor Toller, que logo na abertura do filme escreve o seu diário, seguindo o modelo clássico do filme de Bresson, <span class="_4yxp">Diário de um Pároco de Aldeia</span>, não tem ainda o conhecimento desse processo, mas está preparado para algo de que não sabe ainda o nome. Perdeu o sentido da sua própria vida e ganhou a capacidade de ver o sentido do que acontece «atmosfericamente» à sua volta. Depois do suicídio de Michael, Toller apropria-se de um conjunto de elementos do percurso daquele: o computador, os documentos, o colete-bomba. Através do computador no qual Michael fizera a sua <span class="_4yxp">via crucis</span>, Toller caminhará até ao mais fundo de uma situação aparentemente perdida. Esta <span class="_4yxp">transmissão</span> é fundamental: não bastaria que Toller fosse procurar à rede as informações que tanto angustiavam Michael: é preciso um <span class="_4yxp">transporte</span> comum porque se trata, não da partilha de informação (e os breves encontros entre ambos não tratam dela, mas da angústia e do espírito), mas da partilha de uma revelação. Este percurso quase «iniciático» do protagonista contém, a nosso ver, uma preciosa intuição do realizador: a informação sobre a mudança climática, hoje amplamente disponível, mas objecto constante de contra-informação (de que vimos em Portugal o último e desajeitado exemplo no jornal <span class="_4yxp">Dia 15, </span>de Junho-Julho), não é um desencadeador suficiente da nossa acção. É necessário que ela venha acompanhada de uma reflexão, se não mesmo de uma introspecção, já que a sua significação é radical e põe em causa o modo como vivemos, o que para muitos equivale a pôr em causa o seu propósito na vida.</div>
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Situado na América do Norte, onde a mudança climática é ainda <span class="_4yxp">polémica</span>, ficamos agradecidos pela aparição deste filme nas nossas longitudes europeias, onde, não aparentando ser polémica, a tecnocratização da questão pelo Acordo de Paris tem tido o condão perverso de a entregar às «forças do mercado» e à burocracia de Bruxelas. Enquanto isso, a população europeia vive embalada e infantilizada pelas promessas da economia circular e pela expansão contínua e delirante dos seus níveis de consumo. Neste quadro, as personagens de <span class="_4yxp">First Reformed</span> podem parecer-nos tomadas por um excesso agónico incompreensível. Será, talvez, preciso ir <span class="_4yxp">lá</span> onde Michael foi – seriam os campos de extracção por <span class="_4yxp">fracking</span>? As areias betuminosas do Canadá? – e poder ver a nossa condição real. Mas tal não é estritamente indispensável. Se olharem os céus, não verão mas sentirão as correntes que se alteram e tudo expõem à resposta terrestre que não esperávamos. O que se segue será impossível não o ver ou sentir. Como neste Verão, singular como todos os que virão.</div>
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A mudança climática não é o pretexto deste filme: é o estado do nosso mundo. </div>
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<a class="_2u0z" data-hovercard-prefer-more-content-show="1" data-hovercard="/ajax/hovercard/user.php?id=1480101402" href="https://www.facebook.com/Bashodeepnorth">Jorge Leandro Rosa</a></div>
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(texto destinado à <span class="_4yxp">mailing list</span> «Futuro-Terra»)</div>
JLRhttp://www.blogger.com/profile/01569736054364270848noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8851577.post-9538930187743076682017-09-12T15:02:00.002+01:002017-09-12T15:02:52.897+01:00Já viram um grande navio?<blockquote class="tr_bq">
«Já viram um grande navio de carga deslizar na baía numa tarde sonhadora e enquanto espraiam os olhos ao longo de toda a serpentina de ferro em busca de pessoas, marinheiros, fantasmas que devem estar a manobrar este navio de sonho que corta tão suavemente as águas do porto com a proa de aço de focinho apontado aos Quatro Ventos do Mundo não vêem nada, ninguém, vivalma?»</blockquote>
<br />
Esta interpelação de Jack Kerouac, que data verosimilmente da década de 1950, abre o conto «Moços do Mar da Cozinha». Todo percorrido pela sua escrita sem pausa para respirar, nesse longo fôlego lírico que aspira a perder-se no espaço aberto, ele fala-nos do fim dos sonhos associados à navegação. Acabava então, e de vez, a era dos veleiros e a sensação da viagem como vida embalada nas ondas, uma vida suspensa, inatingível diante da vulgaridade da existência em terra, incompreensível para aqueles que nunca embarcam. Neste conto incluído no seu <i>Lonesome Traveler</i> (1960), Kerouac faz o elogio melancólico dos moços de bordo nos cargueiros, que se lançam à viagem como quem se lança ao mar na esperança de afogar-se numa matéria mais pura do que a terra asfaltada que deixam para trás. Estes cargueiros ainda sentiam o mar, ainda sabiam a mar, a ferrugem era neles visível, o tempo da travessia era neles tão claro quanto o cansaço num rosto. Grande autor de <i>haikus</i>, essa forma poética da síntese inútil, Kerouac deixa-nos no seu conto um dos melhores já escritos no Ocidente:<br />
<blockquote class="tr_bq">
<i>Inútil, inútil!</i><br />
<i>Chuva forte caindo</i><br />
<i>No mar! </i></blockquote>
Onde estão hoje estes cargueiros, que acolhiam e davam emprego ao mais desesperado dos homens? Tornam-se raros, muito raros, já que o mar se transformou na nova frente da industrialização. Os navios passaram a ser de três tipos, se exceptuarmos os navios militares: navios-fábrica das matérias-primas do mar; navios-espanta-tédio para falsos viajantes e navios-caixote das mercadorias inúteis da globalização. Quando nem já no mar podemos ter sonho, angústia, solidão e saudade, algo deixou definitivamente de ter lugar no mundo, algo que entrega toda a literatura escrita até meados do século passado à inutilidade das coisas incompreensíveis. Os cargueiros, em particular, esvaziaram-se dos seus fantasmas, para não serem hoje mais do que estruturas mecânicas de uma rede de trocas incessante.<br />
<br />
Falo de tudo isto porque voltei a sonhar embarcar num cargueiro, desses que já quase não existem, para viajar em direcção a uma ilha onde alguém me espera. Sei bem que é quase um lugar comum da literatura ocidental. Mas poucos lugares-comuns foram mais poderosos ou marcaram mais a sensibilidade. Nessa ilha há alguém que eu gostaria de vir a reencontrar por meios vagarosos, desses que me permitem antecipar o encontro distanciando-me de toda a vulgaridade da vida em terra. Os actuais cargueiros de contentores dizem apenas uma coisa: que não há vida fora da incessante prática das acções lucrativas. Num desses cargueiros, a contabilização lucrativa de cada minuto aí passado não é menor do que aquela que rege tudo o que se move, respira ou existe em terra seca. Neste contexto, o amor corre sérios perigos, já que deixou de ser sustentada a homologia entre lançar-se ao mar e a entrega amorosa. O desejo ou a saudade perderam realidade expressiva por não corresponderem a uma lógica de consumação, já que sempre exprimiram a falha do projecto amoroso, o verdadeiro segredo dos amantes. Como os marinheiros, os amantes aspiram à inutilidade perfeita.<br />
<br />
<blockquote class="tr_bq">
«Mas oh é tão típico dos homens do mar nunca fazerem nada, limitarem-se a ir a terra com dinheiro nas algibeiras e vaguearem estupidamente de um lado para o outro e até com uma espécie de desinteressada mágoa, visitantes de outro mundo, uma prisão flutuante, de roupas civis de um aspecto muito desinteressante.»</blockquote>
<br />
<blockquote class="tr_bq">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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</blockquote>
<br />
<blockquote class="tr_bq">
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<br /></blockquote>
JLRhttp://www.blogger.com/profile/01569736054364270848noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8851577.post-8405992268472251542016-07-23T16:51:00.001+01:002016-07-23T16:51:59.553+01:00Quatro fragmentos sobre Artaud<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif;">Depois de duas sessões dedicadas a Artaud (Gato Vadio, 23 de Abril e 15 de Julho), onde tive a felicidade de ter como co-animador o Nuno Pinto, actor artaudiano incendiado desde a infância, corpo possesso ali ao meu lado, fiquei com alguns fragmentos nas mãos. Como fragmentos aparecem aqui, porque as duas sessões decorreram na forma do diálogo, da leitura e do improviso. Um dia, dar-lhes-ei outra forma, que certamente não será a das sessões (a Isabel esqueceu-se do registo fílmico).</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif;"><br /></span></div>
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<br /></div>
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<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span style="font-size: small;"><b><i><span style="line-height: 115%;">Tenho
o espírito tão pequeno como uma mão!</span></i></b><b><span style="line-height: 115%;"></span></b></span></span></div>
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span style="font-size: small;">
</span></span><div class="MsoNormal">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span style="font-size: small;"><b><span style="line-height: 115%;">Artaud,
o feiticeiro rapazola</span></b></span></span></div>
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span style="font-size: small;">
</span></span><div class="MsoNormal">
<br /></div>
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span style="font-size: small;">
</span></span><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span style="font-size: small;"><span style="line-height: 115%;">O que é este <i>desejo</i>
que corre em Artaud, tão universal e tão estranho? É um desejo horrível porque
visitante e deambulante. Artaud é um ser de desejo, como todos nós, mas que
recusa fixá-lo em certo veículo, que recusa estabilizar o seu desejo. Nem mesmo
diante da morte o seu desejo se detém, mas antes entra por ela adentro, como os
Tarahumaras sempre fizeram, esses índios do México com quem ele foi ter nos
anos 30. <i>O desejo por dentro da morte</i>,
mais do que desejo de morte, que é um género mais difundido de paixão pela
morte, dessa paixão fascista que emerge sempre aqui e acolá, ou mesmo da paixão
corrente pelas alegrias mortas.</span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span style="font-size: small;"><span style="line-height: 115%;">Sim, Artaud é um antifascista que conhece tão
bem a matéria imunda das paixões quanto esses fascistas. <b>Mas em vez de praticar a retenção do desejo, faz a sua transmutação</b>.
Transforma o ódio e o amor reunindo-os, faz da literatura <b>«coragem horrível»</b>. Coragem horrível! Não há melhor definição do
seu estado de espírito: nada do que vê permanece simplesmente horrível –
retenham bem esta ideia – porque <b>o
horror entra no circuito do rito</b>, que <b>é
transformação e não purificação</b>. É esse, aliás, o seu grande conflito com o
cristianismo, uma religião que perdeu de vista o horror, deixando-o pregado à
cruz, fixando-o. O horror deve viver para que haja vida.</span></span></span></div>
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span style="font-size: small;">
</span></span><div class="MsoNormal">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span style="font-size: small;"><span style="line-height: 115%;">Estes ritos que incendeiam Artaud, ele que procura as
terras de rituais mortíferos como fonte de vida. Vai ao México, vai à Irlanda.
Ao que parece todas essas viagens – que dão origem a entusiasmos e descobertas
do próprio – são feitas ao encontro de lugares arruinados pelo mundo moderno,
pelo dinheiro, pela migração. Quanto mais a sua época despreza estas culturas,
mais Artaud <i>acredita</i> nelas. Nisso é
diferente de Abby Warburg, <i>que acredita,
transpondo-as para outro plano</i>. Esses índios são ruínas ambulantes,
«drogaditos» que já só obtêm visões à custa de muito esfregarem a alma na
porcaria. Mas, à custa de muito «esfreganço», erguem-se, algo sai dela,
primeiro sob forma fecal, depois como misteriosa animação de seres patéticos.
«Bruxaria fisiológica», chama-lhe Artaud. «Entre eles não há um gesto perdido,
gesto que não tenha um sentido de filosofia directa. Os Tarahumaras chegam a
filósofos exactamente como o menino cresce e se faz homem; são filósofos de
nascença».</span></span></span></div>
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span style="font-size: small;">
</span></span><div class="MsoNormal">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span style="font-size: small;"><span style="line-height: 115%;">Que belo, dirão, que belo! «Filósofos de nascença!» Vemos
logo meninos querubins, </span><span lang="FR" style="line-height: 115%;">«très sages»</span><span style="line-height: 115%;">.
Talvez Artaud visse algo assim também, sob o efeito do peyotl, mas estes índios
também eram filósofos patéticos e filósofos <i>porque</i>
patéticas ruínas. Será esse o devir do próprio Artaud: das ruínas do México
índio para a ruína do próprio corpo. Nele não é uma perda, um encarquilhamento
do ser, mas uma absorção mágica, uma transformação. Talvez isso explique algo
que sempre me intrigou: uma certa aceitação dos encarceramentos psiquiátricos
aquando do regresso à Europa. Talvez porque tudo já fervia dentro dele, porque
a mixórdia se decompunha e compunha no interior de um corpo que já nem podia
escrever. Aliás, será essa a razão porque, mal o seu regime é relaxado, Artaud
recomeça a escrever, mais do que nunca, enchendo centenas de cadernos em
escassos anos.</span></span></span></div>
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span style="font-size: small;">
</span></span><div class="MsoNormal">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span style="font-size: small;"><span style="line-height: 115%;">Artaud é um ser patético, ele próprio no-lo lembra: <i>Artaud, le momo</i>, misto de miúdo e
palhaço. Patético como <i>pathos</i>, como
paixão, mas engolida e incorporada. O mesmo é dizer que ele é um «espírito tão
pequeno como uma mão», punho espiritual, tanto está aberto como bate.</span></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span style="font-size: small;"><span style="line-height: 115%;"> <b><br /></b></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span style="font-size: small;"><span style="line-height: 115%;"><b>Não há condições para ler Artaud</b></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span style="font-size: small;"><br /></span></span><!--[if gte mso 9]><xml>
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</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span style="font-size: small;">Quem leu Artaud perguntou-se
como seria possível lê-lo. Ou seja: desesperou, lenta e seguramente. Lendo
Artaud permanece presente a impossibilidade da sua leitura, de toda a leitura.
Ora, haverá certamente uma diferença entre a impossibilidade geral da leitura e
a impossibilidade de ler Artaud. Mas essa diferença vai-se tornando mais
obscura à medida que aquilo que tomamos como leitura tem lugar a partir deste
nome. Em que abismo desaparece a relação com o texto de Artaud? Na<span class="textexposedshow"> loucura? Na literatura? No nome?</span></span></span></div>
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span style="font-size: small;">
</span></span><span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span style="font-size: small;">Um dia, Artaud enviou os seus
poemas ao senhor Jacques Rivière, que era director de uma revista importante.
Essa importância era a da literatura, diante da qual esses poemas se
manifestavam inaptos. Quando são recusados, Artaud escreve-lhe cartas que
explicam essa inaptidão. Essa insistência epistolar não é fruto de uma leitura
do literário, mas somente daquilo que ficou lá fora, fora do literário, de
guarda, como uma fera que vai devorando as palavras que para ele se dirigem.</span></span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiLx_D_xlcjeiY_bQOXGAC8U2MZRuAcQHtW8ga8Wzx-uf2frdokzgsKVyWQZOHdTF1hpCvYLViL8PCock0S0MPbamXbueeeDhUCX9GeKjW-PJJHg8KY4-WWVWkB9xPPfBmkP6-g/s1600/jacques1911.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiLx_D_xlcjeiY_bQOXGAC8U2MZRuAcQHtW8ga8Wzx-uf2frdokzgsKVyWQZOHdTF1hpCvYLViL8PCock0S0MPbamXbueeeDhUCX9GeKjW-PJJHg8KY4-WWVWkB9xPPfBmkP6-g/s400/jacques1911.jpg" width="266" /></a></div>
<br />
<br />
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span style="font-size: small;"><b>Artaud e Jacques Rivière</b></span></span><br />
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span style="font-size: small;"><b> </b></span><span style="font-size: small;"><b><!--[if gte mso 9]><xml>
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</b></span></span><br />
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: small;"><span style="line-height: 115%;">Rivière não era um idiota. Aliás, após um primeiro momento
em que se escuda no seu papel de <i>director
literário</i>, Rivière deixa-se «tocar» por Artaud. Aquele que se deixa tocar
não pode ser um idiota, embora esta correspondência seja atravessada por várias
formas de idiotia. Mas poderia ser de outra forma? O problema de Rivière é ele
estar ainda tocado por algo que estava inscrito no seu papel de director <i>humanista</i> da <i>NRF</i>, não propriamente por aquilo que Artaud lhe escreve. Rivière
explora aqui os limites do seu papel literário – recordemos que ele é o amigo
de Proust, o editor de Valéry, de Saint-John Perse, de Aragon. Rivière ainda é
jovem: nascido precisamente neste 15 de Julho, tem apenas mais dez anos do que
Artaud. No espaço de um ano, chegará à finitude literária, verá o que é uma
literatura que só pode falhar já que o início esteve sempre dela ausente. E aí
calar-se-á.</span></span></div>
<span style="font-size: small;">
<div class="MsoNormal">
<span style="line-height: 115%;">Tocado e «arrependido» (carta de 25 de Março), Rivière
deixa-se conduzir para a questão mortal: é possível a literatura? Lendo-o,
parece ser ele a explicitar a questão: «Há toda uma literatura que é o produto
do funcionamento imediato e, se posso assim dizer, animal do espírito» (25 de
Março). Esse tipo de literatura ainda não tinha passado pela Revista (é a
revista maiúscula da literatura francesa), sendo lógico que os poemas de Artaud
sejam declarados impublicáveis. Ora Rivière não é um censor. Não é por algum
suposto imoralismo ou pelo perigo das ideias que transportam, é antes porque
esses poemas se dedicam a desfazer as ideias – qualquer ideia – que possam
ainda transportar. São criaturas vivas e horrendas que esgravatam com as unhas
a sua prole frágil. A consciência desse horror está bem presente em Artaud.
Esses poemas são a representação viva do esfarelamento da literatura. Rivière,
que é sensível, sabe que bem que, publicando Artaud, condenaria a sua revista
ao esfarelamento. Perguntar-nos-emos, então, sobre o porquê da sua proposta de
24 de Maio, a «ideia» de publicar essa mesma correspondência na <i>NRF</i>.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="line-height: 115%;">Rivière só sobreviverá oito meses à sua correspondência com
Artaud. Sobrevivera à sua participação na Grande Guerra e na Grande Literatura,
mas não sobreviverá ao morto-vivo que lhe escreve, o coveiro da literatura.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi0Cl9WIcFN1V97lb9OZMl3WYWzF3bK-Is9z9K5oawdMD1fa7Lcj_zZo7SKwYOB9bKT-0WVEbfz-YSHo0cAN-Xt23jl4wK8ZXMUOFpnYx4YLsKrde0hS_A8k8R75o8ueXXXZT7g/s1600/Balthus+e+Setsuko.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="266" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi0Cl9WIcFN1V97lb9OZMl3WYWzF3bK-Is9z9K5oawdMD1fa7Lcj_zZo7SKwYOB9bKT-0WVEbfz-YSHo0cAN-Xt23jl4wK8ZXMUOFpnYx4YLsKrde0hS_A8k8R75o8ueXXXZT7g/s400/Balthus+e+Setsuko.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="line-height: 115%;"><b>O fato de Artaud</b></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="line-height: 115%;"><b> </b></span><span style="line-height: 115%;">Na segunda sessão sobre Artaud no Gato Vadio, faltou-me o tempo para
falar da encenação de «The Cenci», a peça de Shelley que Artaud levou à
cena em 1935 e que acabou, definitivamente, com a sua carreira de
encenador. Restam poucas fotografias dessa encenação, mas sempre me
fascinaram os cenários e, sobretudo, o guarda-roupa, com destaque para o
fato envergado pelo próprio Artaud enquanto Conde Cenci. A peça,
permeada pelos temas do incesto e do parricídio, e<span class="text_exposed_show">ra
ideal para Artaud, que fez da cena em que a sua personagem é
assassinada o vórtice onde toda a acção e toda a encenação colapsavam.</span></span></div>
</span><br />
<br />
<div class="text_exposed_show">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span style="font-size: small;">
Descubro agora que esse fato magnífico - espécie de paramento
renascentista do fogo alucinado de Artaud - é criação de Balthus, aliás,
Balthasar Klossowski. Revelação: era precisa a mão de um artista assim
para que o corpo de Artaud estivesse alguma vez à altura dos sons que
emitia, todo ele um órgão exposto. Ficam aqui uma imagem de Artaud nos
Cenci e outra de Balthus, visto ao espelho de Setsuko.</span></span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgZKM3mE_UUVpji_6p3UpzD5X2iTnXuy2vwwl4oZ-MoCzs7qaNcPDGOU8Q0jxuhVooxBiOnwnfHqpoHHsLiCZGISO6VQt-yuIW7BfkAymTSNSNsMvowh_pteu9UP_6xeuVK0cUn/s1600/artaudcenci.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgZKM3mE_UUVpji_6p3UpzD5X2iTnXuy2vwwl4oZ-MoCzs7qaNcPDGOU8Q0jxuhVooxBiOnwnfHqpoHHsLiCZGISO6VQt-yuIW7BfkAymTSNSNsMvowh_pteu9UP_6xeuVK0cUn/s400/artaudcenci.jpg" width="335" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
</div>
<div class="MsoNormal">
</div>
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span style="font-size: small;"></span></span><br />
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: small;"><span style="line-height: 115%;"> </span></span></div>
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span style="font-size: small;"><b>
</b> </span></span><br />
<br />
<div style="text-align: justify;">
</div>
JLRhttp://www.blogger.com/profile/01569736054364270848noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8851577.post-71757718840911511212016-02-11T02:13:00.000+00:002017-09-16T01:36:27.606+01:00ULMEIROS FRONDOSOS E DESARRUMADOS<div style="color: #141823; font-family: helvetica, arial, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 19.32px; margin-bottom: 6px;">
<span style="background-color: #783f04;"><span style="background-color: white;"></span><br /></span></div>
<div style="display: inline; font-family: "helvetica","arial",sans-serif; font-size: 14px; line-height: 19.32px; margin-top: 6px; text-align: justify;">
<span style="background-color: #783f04;"><span style="background-color: #783f04;"><span style="background-color: #fff2cc;">A Ulmeiro, como é conhecida, está em risco de fechar. É sina habitual das livrarias em Portugal. A Ulmeiro não era a minha livraria preferida, mas estava no número dos templos livreiros a que eu rendia culto na minha adolescência, que decorreu não muito longe dali. Nos comentários de leitores que acompanham a reportagem online do Observador, alguém pergunta se «isto é uma livraria ou uma arrecadação?» A resposta, evidentemente, é que é uma livraria na sua variante de alfarrabista. Uma livraria tem, mais ou menos desarrumada, este aspecto, para quem não sabe. Às pessoas que dizem estas coisas higiénicas e pequeno-burguesas pergunto se já viram alguma fotografia da Shakespeare&co, em Paris, nos tempos heróicos de Sylvia Beach. Ou se já percorreram as cidades com tradição cultural tendo tido o trabalho de procurar livrarias a sério.</span></span></span><br />
<span style="background-color: #fff2cc;">As livrarias têm vindo a ser substituídas por umas «boutiques», para usar outra palavra em desuso, que vendem livros. Coisas com poucos livros, muito espaço de circulação e abundante ignorância sobre o reino mágico do livro. Quem gosta de livros tem sempre demasiados livros. As livrarias que gostam de livros têm demasiados livros. Mas estas livrarias desarrumadas por vocação precisam de leitores inusitados, aventureiros do livro, que gostam de percorrer as estantes, desarrumar pilhas de livros, até que ficam com algo simultaneamente surpreendente e esperado nas mãos. A Ulmeiro era também um viveiro pujante, já que foi também, durante muito tempo, editora. Comprei um bom número dos seus livros: recordo em particular a minha primeira edição das Primaveras Românticas do Antero. Juvenília significativa e íntima.</span><br />
<span style="background-color: #fff2cc;">O livro não está a desaparecer, mas está a perder as subculturas e as contraculturas que o tornam sedutor e «aurático». A Ulmeiro vem directamente de uma certa forma de contracultura. Não era, a princípio (pelo menos assim me parecia), uma daquelas a que sou mais sensível, que a imaginação levava-me mais para a City Lights (livraria e editora, como aqui), em São Francisco. Um belo dia, contudo, a Ulmeiro ofereceu-me um presente que nunca esquecerei: levou lá o Lawrence Ferlinghetti, fundador da City Lights, de quem a Ulmeiro tinha publicado uma pequena selecção de poemas. Acabei a trocar correspondência com ele pedindo novas e o contacto do Gary Snyder, que nunca obtive. Como vêem, a Ulmeiro, quase sem querer, fez muito pelos sonhos deste rapaz de Lisboa. Não compreendo a pobreza desta reportagem, que não procurou estas histórias gloriosas: o jornalismo, quando toca hoje o livro e o seu universo, parece, desculpem-me a expressão, «o boi diante do palácio». Será porque já cresceu com as livrarias homeopáticas?</span><br />
<span style="background-color: #fff2cc;">No bairro onde se encontra, a Ulmeiro era e é uma raridade. Rapaz, quando não podia ou não queria deslocar-me às grandes livrarias do centro da cidade ou aos alfarrabistas do Bairro Alto, era lá que ia para a aventura do dia. A Ulmeiro tem de continuar? Tem, enquanto este casal tiver forças. Já não têm a mesma energia, mas têm o gosto, vê-se bem. E estão no seu bosque de ulmeiros. Seria bom que outros ulmeiros fossem plantados na cidade.</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgP2C1D3gTeYSChoLeOsrvZx15-Td5OEoF9jT8F2Rw5RnYhyphenhyphengmxL9xql5rKPAOkrT8ci8gal0GlN3k2cJPudoFzdYRpHyVXfRy2rOvpSx7rg_X6pDnG1d12EvUSzJWf4Fm9zRI3/s1600/CityLights_1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgP2C1D3gTeYSChoLeOsrvZx15-Td5OEoF9jT8F2Rw5RnYhyphenhyphengmxL9xql5rKPAOkrT8ci8gal0GlN3k2cJPudoFzdYRpHyVXfRy2rOvpSx7rg_X6pDnG1d12EvUSzJWf4Fm9zRI3/s400/CityLights_1.jpg" width="291" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEil9Ai1vSz-aX985UAB_9LO8ECa7En3a0Gfe5-qCN6slacFqn-OxwUB59Yy1GE8cYK4AMkfNSNy6q_VtJTN3m2Qis5CmKNRRDseXOpIktYRewVJxkCYErpnhId0Xd1KT2iGLc3S/s1600/Ferlinghetti_1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEil9Ai1vSz-aX985UAB_9LO8ECa7En3a0Gfe5-qCN6slacFqn-OxwUB59Yy1GE8cYK4AMkfNSNy6q_VtJTN3m2Qis5CmKNRRDseXOpIktYRewVJxkCYErpnhId0Xd1KT2iGLc3S/s400/Ferlinghetti_1.jpg" width="306" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiMmmMiTmsCJydDTP7LCgdwsjWM7yGC5qPXWJMC6jpCLl1iqh6eQvlYqvHKSY7Bnlr5PLwYcWf9GfOG_SggRRgeteOaXWIHB205qJ2s4dIptVjiZtEyDKZiEr6VtOcKmnkqU2ob/s1600/Ulmeiro.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="223" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiMmmMiTmsCJydDTP7LCgdwsjWM7yGC5qPXWJMC6jpCLl1iqh6eQvlYqvHKSY7Bnlr5PLwYcWf9GfOG_SggRRgeteOaXWIHB205qJ2s4dIptVjiZtEyDKZiEr6VtOcKmnkqU2ob/s400/Ulmeiro.jpg" width="400" /></a></div>
<br />JLRhttp://www.blogger.com/profile/01569736054364270848noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8851577.post-37166892676706536122016-01-28T22:51:00.001+00:002016-01-28T22:55:02.271+00:00<b>O seguinte texto foi publicado no número de Janeiro de 2016 da revista <i>Contemporânea. </i>Corresponde, com excepção de algumas modificações com vista à sua publicação, à apresentação que proferi nos «Maus Hábitos, no espaço da exposição «Uma janela para alguma outra coisa» de Hugo de Almeida Pinho.</b><br />
<b><br /></b>
<br />
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhvYymM3sNRXLMyDkrHYL7IQXs6k1X_xzeF-rX0T73AQto-gI9c5v78fNwU3w8341GoSLRy54H3fAya_RyBRAMpIre4JyxT0MqShH2h1-03OrIkPo1HgXFZo2F6ob88iYSvrETb/s1600/conversa+-+Uma+Janela+Para+Alguma+Outra+Coisa+%25283%2529+%25281%2529.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="212" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhvYymM3sNRXLMyDkrHYL7IQXs6k1X_xzeF-rX0T73AQto-gI9c5v78fNwU3w8341GoSLRy54H3fAya_RyBRAMpIre4JyxT0MqShH2h1-03OrIkPo1HgXFZo2F6ob88iYSvrETb/s320/conversa+-+Uma+Janela+Para+Alguma+Outra+Coisa+%25283%2529+%25281%2529.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"> Conheci o Hugo recentemente, tendo, desse encontro, surgido um
primeiro diálogo. Logo depois, colocado perante estes trabalhos, senti um vivo
interesse pelo conjunto desta exposição. Quero colocar-me aqui, porque o
trabalho que me impressionou particularmente foi este [<u>levanta-se da
cadeira, e aponta para a imagem com a tina de revelação a vermelho</u>]. Curiosamente,
sempre entendi as imagens como entidades que prometem a própria chegada. Daí
que <i>upcoming images</i> constitua
verdadeiramente um título pertinente: algo que anuncia a sua chegada, essa
promessa que é o cerne de uma certa cultura da viagem no Ocidente. Essa cultura
tem uma história que o Hugo pensou e pôs diante de nós. O turismo não era
irrelevante quando queríamos atribuir sentido às nossas viagens. Tornou-se
irrelevante. Não creio, contudo, que essa irrelevância seja o tema destes
trabalhos. Vejo neles, pelo contrário, um plano da experiência que já passou
pelo que é significativo na deslocação turística, que já acedeu à irrelevância,
que já se decantou nela e já produziu, desse modo, um conjunto de imagens, ou
seja, de chegadas incumpridas. A nossa cultura reuniu, de modo singular, a
viagem e a imagem, formando assim uma espécie de impossibilidade compósita a
que nos fomos habituando. O turismo é, talvez, a história da nossa viagem para
a irrelevância civilizacional. E, quando falo de «imagem», faço-o no sentido de
uma poética que se disseminou e que se tornou fixação dorida do sonho do
viajante. Em última análise, o viajante que recusa a promessa vã da chegada
imagética deve levar a frustração da viagem até ao fim. Deve, creio, viajar por
dentro da própria imagem em que ele já se tornou. Eis a razão por que quero
aqui ler-vos um excerto de uma carta que resume esse sentimento que tive quando
encontrei este <i>mupi</i> do Hugo. Vou
traduzir do francês ao mesmo tempo que leio, por isso peço desculpa pelas hesitações.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 115%;"><i style="font-size: 12pt;">“Querida mamã. Recebi as duas meias e a
vossa carta, recebi-as em circunstâncias muito tristes. Vejo aumentar a
inflamação do meu joelho direito e a dor na articulação, sem encontrar nenhum
remédio, nem nenhuma prescrição, no Harar estamos no meio dos negros e não há
lá europeus, decidi portanto partir. Era preciso abandonar os negócios, o que
não era fácil, pois eu tinha o meu dinheiro disperso por todo o lado, mas consegui,
por fim, liquidar quase tudo e pude partir. Desde há uma vintena de dias que me
permaneço deitado no Harar e na impossibilidade de fazer um único movimento, sofrendo
dores atrozes, e não conseguindo dormir. Aluguei dezasseis negros, negros
portadores, a cerca de quinze talares cada um do Harar a Zeïlah, fi-los fabricar
uma padiola coberta de lona, e foi deitado nela que acabo de fazer, em doze
dias, os trezentos quilómetros de deserto que separam os montes do Harar do
porto de Zeïlah. Inútil dizer-vos os terríveis sofrimentos durante o caminho,
não pude nunca fazer um único passo fora da liteira, o meu joelho inchava
visivelmente e a dor aumentava continuamente.”</i><a href="file:///C:/Users/Jorge/OneDrive/Documentos/Documentos_Lenovo_12_2015/Rimbaud%20visitado%20por%20Hugo%20Pinho.docx#_ftn1" name="_ftnref1" title=""><sup><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="line-height: 115%;"><span style="font-size: x-small;">[1]</span></span></sup><!--[endif]--></sup></a><i style="font-size: 12pt;"><o:p></o:p></i></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Esta é uma carta de Arthur Rimbaud, escrita no dia 30
de Abril de 1891, em Áden, cidade portuária do Iémen, onde se encontra
internado no Hospital europeu. Ela faz parte de um conjunto de mais de uma
centena de cartas hoje conhecidas de Rimbaud. Lamentavelmente, não traduzidas,
na sua maioria, em português, embora eu pense que elas fazem parte da obra <i>rimbaudiana</i>.
É certo que nos dez anos que passará no norte de África, frequentemente entre
Áden e Harar, na Abissínia, Rimbaud far-se-á comerciante e traficante. Em
fundo, contudo, entendo-o como o Rimbaud que <i>fecha</i> a obra poética e parte numa viagem sem fim. Não se fecha uma
obra poética impunemente: é uma perigosa afronta à morte, já que,
habitualmente, é esta que a encerra. Toda a restante vida de Rimbaud será um
confronto com a ruína, porque este é um homem que decidiu afastar-se
radicalmente da primeira metade da sua vida. É neste sentido que Rimbaud reúne
as duas vertentes do viajante ocidental: aquele que se insere na experiência
colonial e aquele que se desloca no desgosto da experiência que viveu. Este
desgosto – parece-me –, as imagens que o Hugo colocou no seu banho dão-no
magnificamente. Essa promessa inatingível da chegada encontramo-la toda aqui.
Todo o turismo é fruto do comércio deste desespero com as imagens interiores
por ele fabricadas.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Foi assim que, ao fim de um dia de reflexão, pude
perceber que o meu fascínio por esta tina cheia de postais remetia para uma
experiência turística – vamos chamar-lhe turística – muito precisa daqueles
ocidentais que viajam pelo mundo sem ser em razão de fins imediatamente
comerciais. Lendo a distribuição geográfica dos postais aqui liquidamente
visíveis, que vão desde o Magreb até ao Egipto e ao Iraque, toda essa linha do
mundo islâmico ao fundo do Mediterrâneo e que se prolonga até às portas da Ásia,
fui projectado para uma série de memórias literárias e culturais do que
chamarei um turismo desesperado. Eu não confundo, recuso-me a confundir, aquilo
a que hoje chamamos turismo, globalizado e produto de entretenimento, com o
turismo que os ocidentais fizeram durante séculos. Essa história turística dos
ocidentais, cujo arranque cultural vou situar na modernidade no século XVI, e
que para mim começa literariamente com um magnífico poeta francês, Joachim Du
Bellay, um dos primeiros turistas ocidentais que se dirige a Roma e escreve
sobre essa experiência. Ora, Roma no século XVI é essencialmente um campo de ruinas,
um local lamacento. Evidentemente a Igreja está presente, é o Estado papal,
mas, para onde quer que o turista se volte, há um campo de ruínas visível e há
um mistério na origem do próprio facto de se ser ocidental. E é isso que
fascina Du Bellay, é essa ruina, <i>in sito</i>
e <i>in stato</i>. Portanto, o turismo não é
na cultura ocidental uma viagem de prazer: o turismo é uma viagem de dor, de <i>regret</i>,
como diz Du Bellay, que os prazeres ocasionais da viagem vão suavizando. Com o <i>Risorgimento</i>, a Península transalpina
deixará de ser um cenário adequado a estes exercícios. É, então, naturalmente
que os olhares destes turistas se voltarão para o além mediterrâneo,
territórios recentemente aniquilados pela decadência e pelo colonialismo.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 115%;"><span style="font-size: 12pt;">Esta viagem de confronto do eu, do confronto com a
própria cisão do eu, que já só se reconhece enraizado em ruínas prestigiosas,
vai adaptar-se maravilhosamente a estes territórios pouco povoados e desérticos.
O turista viaja com a própria insuficiência do ser ocidental, leva-a consigo e
projecta-a em locais onde a desagregação histórica ou natural atingiu um grau tal
que a insuficiência pode aí vicejar. O momento mais belo e terrível dessa
história do turismo ocidental será, para mim, a transição do século XIX para o
século XX. Rimbaud, evidentemente, persiste em dar-nos um sinal inaugural. Mas
é também nesses territórios que podemos situar uma escritora suíça magnífica,
que começou a ser traduzida em Portugal há poucos anos, Annemarie
Schwarzenbach, que exprime perfeitamente em textos como </span><i style="font-size: 12pt;">Morte na Pérsia</i><a href="file:///C:/Users/Jorge/OneDrive/Documentos/Documentos_Lenovo_12_2015/Rimbaud%20visitado%20por%20Hugo%20Pinho.docx#_ftn2" name="_ftnref2" title=""><sup><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="line-height: 115%;"><span style="font-size: x-small;">[2]</span></span></sup><!--[endif]--></sup></a><span style="font-size: 12pt;">,
este sentimento de ir ao encontro da morte, ir ao encontro de uma espécie de
revelação da luta com o eu. Não é ir ao encontro do próprio eu, não é ir ao
encontro da representação de si, é ir ao encontro precisamente da fragmentação
e dessa insuficiência que é, de alguma forma, a auto-consciência do autor, logo
do artista. Isso, que em Rimbaud é muito claro, torna-se em Schwarzenbach quase
insuportável. Oiçamos uma passagem da sua voz:<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 115%;"><i style="font-size: 12pt;">«É
ténue a fronteira que separa o desumano do sobre-humano, e a grandeza
desesperada da Ásia é sobre-humana: nem sequer hostil, apenas demasiado grande.
Na Ásia, que importância tem a morte de alguém? E, no entanto, não conhecemos
grito mais desesperado do que este: “Uma pessoa morre!» Não, nenhum falseamento
poderá libertar-me do meu fardo e aliviar o leitor»</i><a href="file:///C:/Users/Jorge/OneDrive/Documentos/Documentos_Lenovo_12_2015/Rimbaud%20visitado%20por%20Hugo%20Pinho.docx#_ftn3" name="_ftnref3" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: x-small; line-height: 115%;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></a><i style="font-size: 12pt;"><o:p></o:p></i></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">O quase meio século que separa um e outra não tem aqui
relevância particular: a grande diferença reside antes no facto de Arthur já
ter deixado para trás a aventura estética, enquanto Annemarie ainda a
transporta para o deserto, onde será duplamente calcinada no corpo e no
espírito. Já Rimbaud é todo carne no momento em que o encontramos esgotado pelo
seu turismo. O espírito reentrara há muitos anos nesse corpo refractário e
seco, próprio para as grandes travessias, mas sem recursos interiores, que
deixara no papel anos antes. Recordo, contudo, que Rimbaud possui um genuíno
olhar de turista, visível nas fotografias que foi tirando no seu périplo. Estas
parecem-nos comoventes e belas, sabendo nós de quem são. Contudo, o seu olhar,
a sua promessa incumprida de chegada, está muito próximo daquele que
encontramos nestes postais que o Hugo colocou no seu banho de revelação.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Há uma segunda parte da obra de Rimbaud que, para mim,
não está escrita a não ser em breves clarões nas cartas, mas que é essa vida
«dromedária», enigma do viajante que abandona toda a idealização do que
encontrará no caminho e que é, contudo, <i>obra-vida</i>
– como toma por título esta edição da obra de Rimbaud, que, por ser capaz de
assim dar conta da dupla viagem deste, me parece superior a todas as outras.
Terá Rimbaud abandonado a escrita para poder viajar? É pouco provável, já que a
sua poesia era já o anúncio dessa viagem e da sua necessidade de não-inscrição.
Evidentemente, falta-nos sempre o acesso à vida de Rimbaud, mas essa vida está
de alguma forma como indício do fracasso da condição humana. O ser humano é um
animal falhado. Eu diria que o turismo é a forma mais explícita de como essa
questão é hoje exponencialmente revelada na nossa condição. Porque há uma outra
história do turismo, ou uma pós-história deste: aquela que nós vemos hoje aqui
no Porto, o turismo que não é o turismo do confronto, mas que é uma espécie de
ilusão duma totalização do mundo, de uma harmonia e previsibilidade do mundo da
viagem. Nestas condições, a ilusão da viagem é um terrível logro: alimentada
como é pela promessa das imagens, a viagem turística é hoje tudo menos o que é
a viagem. É assim que essa dimensão do turismo hoje foi completamente ocultada,
o que provoca uma grave ilusão sobre a natureza da viagem. Não é por acaso que
os ocidentais, os europeus em particular – desprovidos de uma cultura da
viagem, de que os últimos testemunhos são aqueles que aqui evoquei – estão em
pânico com as migrações, reconhecendo nelas algo de hediondo, mas sem
referências culturais que lhes permitam compreendê-las. Os movimentos de
migração permaneciam ainda como memória profunda desses turistas desesperados.
E o seu desespero decorre da própria impossibilidade de se transformarem em
migrantes. O movimento de migração é um movimento de hominização desde o
Paleolítico. Portanto, o pânico face à migração é, sobretudo, o pânico perante
a possibilidade de termos imagens dessa hominização. Nós, pela primeira vez,
temos imagens dos movimentos migratórios, imagens praticamente em tempo real. Isso
produz um imenso pânico, porque a migração foi entendida por ocidentais como Du
Bellay ou Rimbaud como algo inacessível, marca do falhanço cultural da sua condição,
já que ela é o puro movimento do que faz o Homem. E, portanto, essa condição
humana em movimento parece-nos agora insuportável. Homens e mulheres como
Rimbaud, como Annemarie Schwarzenbach, vão à procura dessa dimensão essencial
do movimento, e por isso são turistas. Turistas magníficos, mas de qualquer
forma turistas.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Tentei explicar algo do meu fascínio perante este teu
belíssimo trabalho. Na verdade, a imagem da viagem permanece imersa no seu
banho de revelação. Ela é essa promessa por cumprir que a viagem não pode, por
si só, concretizar. O turismo é este banho em que o visível continuará
mergulhado.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<br />
<div>
<!--[if !supportFootnotes]--><br clear="all" />
<hr align="left" size="1" width="33%" />
<!--[endif]-->
<br />
<div id="ftn1">
<div class="MsoNormal">
<a href="file:///C:/Users/Jorge/OneDrive/Documentos/Documentos_Lenovo_12_2015/Rimbaud%20visitado%20por%20Hugo%20Pinho.docx#_ftnref1" name="_ftn1" title=""><sup><span style="font-family: "arial narrow" , sans-serif;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="line-height: 115%;"><span style="font-size: x-small;">[1]</span></span></sup><!--[endif]--></span></sup></a><span style="color: red; font-family: "arial narrow" , sans-serif; font-size: 9.0pt; line-height: 115%;"> </span><span style="font-size: 9.0pt; line-height: 115%; mso-ascii-font-family: "Arial Narrow";">«</span><span lang="FR" style="font-family: "arial narrow" , sans-serif; font-size: 9.0pt; line-height: 115%;">Ma ch</span><span lang="FR" style="font-size: 9.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: FR; mso-ascii-font-family: "Arial Narrow";">è</span><span lang="FR" style="font-family: "arial narrow" , sans-serif; font-size: 9.0pt; line-height: 115%;">re Maman, J</span><span lang="FR" style="font-size: 9.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: FR; mso-ascii-font-family: "Arial Narrow";">’</span><span lang="FR" style="font-family: "arial narrow" , sans-serif; font-size: 9.0pt; line-height: 115%;">ai bien re</span><span lang="FR" style="font-size: 9.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: FR; mso-ascii-font-family: "Arial Narrow";">ç</span><span lang="FR" style="font-family: "arial narrow" , sans-serif; font-size: 9.0pt; line-height: 115%;">u vos deux bas et votre lettre, et je les ai re</span><span lang="FR" style="font-size: 9.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: FR; mso-ascii-font-family: "Arial Narrow";">ç</span><span lang="FR" style="font-family: "arial narrow" , sans-serif; font-size: 9.0pt; line-height: 115%;">us dans de tristes
circonstances. Voyant toujours augmenter l</span><span lang="FR" style="font-size: 9.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: FR; mso-ascii-font-family: "Arial Narrow";">’</span><span lang="FR" style="font-family: "arial narrow" , sans-serif; font-size: 9.0pt; line-height: 115%;">enflure de mon genou
droit et la douleur dans l</span><span lang="FR" style="font-size: 9.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: FR; mso-ascii-font-family: "Arial Narrow";">’</span><span lang="FR" style="font-family: "arial narrow" , sans-serif; font-size: 9.0pt; line-height: 115%;">articulation, sans trouver aucun rem</span><span lang="FR" style="font-size: 9.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: FR; mso-ascii-font-family: "Arial Narrow";">è</span><span lang="FR" style="font-family: "arial narrow" , sans-serif; font-size: 9.0pt; line-height: 115%;">de ni aucun avis, puisqu</span><span lang="FR" style="font-size: 9.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: FR; mso-ascii-font-family: "Arial Narrow";">’</span><span lang="FR" style="font-family: "arial narrow" , sans-serif; font-size: 9.0pt; line-height: 115%;">au Harar nous sommes au
milieu des n</span><span lang="FR" style="font-size: 9.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: FR; mso-ascii-font-family: "Arial Narrow";">è</span><span lang="FR" style="font-family: "arial narrow" , sans-serif; font-size: 9.0pt; line-height: 115%;">gres et qu</span><span lang="FR" style="font-size: 9.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: FR; mso-ascii-font-family: "Arial Narrow";">’</span><span lang="FR" style="font-family: "arial narrow" , sans-serif; font-size: 9.0pt; line-height: 115%;">il n</span><span lang="FR" style="font-size: 9.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: FR; mso-ascii-font-family: "Arial Narrow";">’</span><span lang="FR" style="font-family: "arial narrow" , sans-serif; font-size: 9.0pt; line-height: 115%;">y a point l</span><span lang="FR" style="font-size: 9.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: FR; mso-ascii-font-family: "Arial Narrow";">à</span><span lang="FR" style="font-family: "arial narrow" , sans-serif; font-size: 9.0pt; line-height: 115%;"> d</span><span lang="FR" style="font-size: 9.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: FR; mso-ascii-font-family: "Arial Narrow";">’</span><span lang="FR" style="font-family: "arial narrow" , sans-serif; font-size: 9.0pt; line-height: 115%;">Europ</span><span lang="FR" style="font-size: 9.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: FR; mso-ascii-font-family: "Arial Narrow";">é</span><span lang="FR" style="font-family: "arial narrow" , sans-serif; font-size: 9.0pt; line-height: 115%;">ens, je me d</span><span lang="FR" style="font-size: 9.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: FR; mso-ascii-font-family: "Arial Narrow";">é</span><span lang="FR" style="font-family: "arial narrow" , sans-serif; font-size: 9.0pt; line-height: 115%;">cidai </span><span lang="FR" style="font-size: 9.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: FR; mso-ascii-font-family: "Arial Narrow";">à</span><span lang="FR" style="font-family: "arial narrow" , sans-serif; font-size: 9.0pt; line-height: 115%;"> descendre. Il fallait
abandonner les affaires</span><span lang="FR" style="font-size: 9.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: FR; mso-ascii-font-family: "Arial Narrow";"> </span><span lang="FR" style="font-family: "arial narrow" , sans-serif; font-size: 9.0pt; line-height: 115%;">: ce qui n</span><span lang="FR" style="font-size: 9.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: FR; mso-ascii-font-family: "Arial Narrow";">’é</span><span lang="FR" style="font-family: "arial narrow" , sans-serif; font-size: 9.0pt; line-height: 115%;">tait pas tr</span><span lang="FR" style="font-size: 9.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: FR; mso-ascii-font-family: "Arial Narrow";">è</span><span lang="FR" style="font-family: "arial narrow" , sans-serif; font-size: 9.0pt; line-height: 115%;">s facile, car j</span><span lang="FR" style="font-size: 9.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: FR; mso-ascii-font-family: "Arial Narrow";">’</span><span lang="FR" style="font-family: "arial narrow" , sans-serif; font-size: 9.0pt; line-height: 115%;">avais de l</span><span lang="FR" style="font-size: 9.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: FR; mso-ascii-font-family: "Arial Narrow";">’</span><span lang="FR" style="font-family: "arial narrow" , sans-serif; font-size: 9.0pt; line-height: 115%;">argent dispers</span><span lang="FR" style="font-size: 9.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: FR; mso-ascii-font-family: "Arial Narrow";">é</span><span lang="FR" style="font-family: "arial narrow" , sans-serif; font-size: 9.0pt; line-height: 115%;"> de tous les c</span><span lang="FR" style="font-size: 9.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: FR; mso-ascii-font-family: "Arial Narrow";">ô</span><span lang="FR" style="font-family: "arial narrow" , sans-serif; font-size: 9.0pt; line-height: 115%;">t</span><span lang="FR" style="font-size: 9.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: FR; mso-ascii-font-family: "Arial Narrow";">é</span><span lang="FR" style="font-family: "arial narrow" , sans-serif; font-size: 9.0pt; line-height: 115%;">s</span><span lang="FR" style="font-size: 9.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: FR; mso-ascii-font-family: "Arial Narrow";"> </span><span lang="FR" style="font-family: "arial narrow" , sans-serif; font-size: 9.0pt; line-height: 115%;">; mais enfin je
r</span><span lang="FR" style="font-size: 9.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: FR; mso-ascii-font-family: "Arial Narrow";">é</span><span lang="FR" style="font-family: "arial narrow" , sans-serif; font-size: 9.0pt; line-height: 115%;">ussis </span><span lang="FR" style="font-size: 9.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: FR; mso-ascii-font-family: "Arial Narrow";">à</span><span lang="FR" style="font-family: "arial narrow" , sans-serif; font-size: 9.0pt; line-height: 115%;"> liquider </span><span lang="FR" style="font-size: 9.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: FR; mso-ascii-font-family: "Arial Narrow";">à</span><span lang="FR" style="font-family: "arial narrow" , sans-serif; font-size: 9.0pt; line-height: 115%;"> peu pr</span><span lang="FR" style="font-size: 9.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: FR; mso-ascii-font-family: "Arial Narrow";">è</span><span lang="FR" style="font-family: "arial narrow" , sans-serif; font-size: 9.0pt; line-height: 115%;">s totalement. Depuis d</span><span lang="FR" style="font-size: 9.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: FR; mso-ascii-font-family: "Arial Narrow";">é</span><span lang="FR" style="font-family: "arial narrow" , sans-serif; font-size: 9.0pt; line-height: 115%;">j</span><span lang="FR" style="font-size: 9.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: FR; mso-ascii-font-family: "Arial Narrow";">à</span><span lang="FR" style="font-family: "arial narrow" , sans-serif; font-size: 9.0pt; line-height: 115%;"> une vingtaine de jours,
j</span><span lang="FR" style="font-size: 9.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: FR; mso-ascii-font-family: "Arial Narrow";">’é</span><span lang="FR" style="font-family: "arial narrow" , sans-serif; font-size: 9.0pt; line-height: 115%;">tais couch</span><span lang="FR" style="font-size: 9.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: FR; mso-ascii-font-family: "Arial Narrow";">é</span><span lang="FR" style="font-family: "arial narrow" , sans-serif; font-size: 9.0pt; line-height: 115%;"> au Harar et dans l</span><span lang="FR" style="font-size: 9.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: FR; mso-ascii-font-family: "Arial Narrow";">’</span><span lang="FR" style="font-family: "arial narrow" , sans-serif; font-size: 9.0pt; line-height: 115%;">impossibilit</span><span lang="FR" style="font-size: 9.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: FR; mso-ascii-font-family: "Arial Narrow";">é</span><span lang="FR" style="font-family: "arial narrow" , sans-serif; font-size: 9.0pt; line-height: 115%;"> de faire un seul
mouvement, souffrant des douleurs atroces et ne dormant jamais. Je louai seize
n</span><span lang="FR" style="font-size: 9.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: FR; mso-ascii-font-family: "Arial Narrow";">è</span><span lang="FR" style="font-family: "arial narrow" , sans-serif; font-size: 9.0pt; line-height: 115%;">gres porteurs, </span><span lang="FR" style="font-size: 9.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: FR; mso-ascii-font-family: "Arial Narrow";">à</span><span lang="FR" style="font-family: "arial narrow" , sans-serif; font-size: 9.0pt; line-height: 115%;"> raison de 15 thalaris l</span><span lang="FR" style="font-size: 9.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: FR; mso-ascii-font-family: "Arial Narrow";">’</span><span lang="FR" style="font-family: "arial narrow" , sans-serif; font-size: 9.0pt; line-height: 115%;">un, du Harar </span><span lang="FR" style="font-size: 9.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: FR; mso-ascii-font-family: "Arial Narrow";">à</span><span lang="FR" style="font-family: "arial narrow" , sans-serif; font-size: 9.0pt; line-height: 115%;"> Zeilah</span><span lang="FR" style="font-size: 9.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: FR; mso-ascii-font-family: "Arial Narrow";"> </span><span lang="FR" style="font-family: "arial narrow" , sans-serif; font-size: 9.0pt; line-height: 115%;">; je fis
fabriquer une civi</span><span lang="FR" style="font-size: 9.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: FR; mso-ascii-font-family: "Arial Narrow";">è</span><span lang="FR" style="font-family: "arial narrow" , sans-serif; font-size: 9.0pt; line-height: 115%;">re recouverte d</span><span lang="FR" style="font-size: 9.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: FR; mso-ascii-font-family: "Arial Narrow";">’</span><span lang="FR" style="font-family: "arial narrow" , sans-serif; font-size: 9.0pt; line-height: 115%;">une toile, et c</span><span lang="FR" style="font-size: 9.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: FR; mso-ascii-font-family: "Arial Narrow";">’</span><span lang="FR" style="font-family: "arial narrow" , sans-serif; font-size: 9.0pt; line-height: 115%;">est l</span><span lang="FR" style="font-size: 9.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: FR; mso-ascii-font-family: "Arial Narrow";">à</span><span lang="FR" style="font-family: "arial narrow" , sans-serif; font-size: 9.0pt; line-height: 115%;">-dessus que je viens de faire, en douze jours, les 300 kilom</span><span lang="FR" style="font-size: 9.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: FR; mso-ascii-font-family: "Arial Narrow";">è</span><span lang="FR" style="font-family: "arial narrow" , sans-serif; font-size: 9.0pt; line-height: 115%;">tres de d</span><span lang="FR" style="font-size: 9.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: FR; mso-ascii-font-family: "Arial Narrow";">é</span><span lang="FR" style="font-family: "arial narrow" , sans-serif; font-size: 9.0pt; line-height: 115%;">sert qui s</span><span lang="FR" style="font-size: 9.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: FR; mso-ascii-font-family: "Arial Narrow";">é</span><span lang="FR" style="font-family: "arial narrow" , sans-serif; font-size: 9.0pt; line-height: 115%;">parent les monts du
Harar du port de Zeilah. Inutile de vous dire quelles horribles souffrances j</span><span lang="FR" style="font-size: 9.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: FR; mso-ascii-font-family: "Arial Narrow";">’</span><span lang="FR" style="font-family: "arial narrow" , sans-serif; font-size: 9.0pt; line-height: 115%;">ai subies en route. Je n</span><span lang="FR" style="font-size: 9.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: FR; mso-ascii-font-family: "Arial Narrow";">’</span><span lang="FR" style="font-family: "arial narrow" , sans-serif; font-size: 9.0pt; line-height: 115%;">ai jamais pu faire un
pas hors de ma civi</span><span lang="FR" style="font-size: 9.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: FR; mso-ascii-font-family: "Arial Narrow";">è</span><span lang="FR" style="font-family: "arial narrow" , sans-serif; font-size: 9.0pt; line-height: 115%;">re</span><span lang="FR" style="font-size: 9.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: FR; mso-ascii-font-family: "Arial Narrow";"> </span><span lang="FR" style="font-family: "arial narrow" , sans-serif; font-size: 9.0pt; line-height: 115%;">; mon genou gonflait </span><span lang="FR" style="font-size: 9.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: FR; mso-ascii-font-family: "Arial Narrow";">à</span><span lang="FR" style="font-family: "arial narrow" , sans-serif; font-size: 9.0pt; line-height: 115%;"> vue d</span><span lang="FR" style="font-size: 9.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: FR; mso-ascii-font-family: "Arial Narrow";">’œ</span><span lang="FR" style="font-family: "arial narrow" , sans-serif; font-size: 9.0pt; line-height: 115%;">il, et la douleur augmentait continuellement. [</span><span lang="FR" style="font-size: 9.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: FR; mso-ascii-font-family: "Arial Narrow";">…</span><span lang="FR" style="font-family: "arial narrow" , sans-serif; font-size: 9.0pt; line-height: 115%;">]</span><span lang="FR" style="font-size: 9.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: FR; mso-ascii-font-family: "Arial Narrow";">»</span><span lang="FR" style="font-family: "arial narrow" , sans-serif; font-size: 9.0pt; line-height: 115%;">. Arthur Rimbaud, </span><i><span lang="FR" style="font-size: 9.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: FR; mso-ascii-font-family: "Arial Narrow";">Œ</span></i><i><span lang="FR" style="font-family: "arial narrow" , sans-serif; font-size: 9.0pt; line-height: 115%;">uvre </span></i><i><span lang="FR" style="font-size: 9.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: FR; mso-ascii-font-family: "Arial Narrow";">–</span></i><i><span lang="FR" style="font-family: "arial narrow" , sans-serif; font-size: 9.0pt; line-height: 115%;"> Vie, </span></i><i><span lang="FR" style="font-size: 9.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: FR; mso-ascii-font-family: "Arial Narrow";">É</span></i><i><span lang="FR" style="font-family: "arial narrow" , sans-serif; font-size: 9.0pt; line-height: 115%;">dition du
centenaire</span></i><span lang="FR" style="font-family: "arial narrow" , sans-serif; font-size: 9.0pt; line-height: 115%;">. Paris</span><span lang="FR" style="font-size: 9.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: FR; mso-ascii-font-family: "Arial Narrow";"> </span><span lang="FR" style="font-family: "arial narrow" , sans-serif; font-size: 9.0pt; line-height: 115%;">: </span><span lang="FR" style="font-size: 9.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: FR; mso-ascii-font-family: "Arial Narrow";">É</span><span lang="FR" style="font-family: "arial narrow" , sans-serif; font-size: 9.0pt; line-height: 115%;">ditions Arl</span><span lang="FR" style="font-size: 9.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: FR; mso-ascii-font-family: "Arial Narrow";">é</span><span lang="FR" style="font-family: "arial narrow" , sans-serif; font-size: 9.0pt; line-height: 115%;">a, 1991, p. 811.</span><span lang="FR"><o:p></o:p></span></div>
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<div class="MsoNormal">
<a href="file:///C:/Users/Jorge/OneDrive/Documentos/Documentos_Lenovo_12_2015/Rimbaud%20visitado%20por%20Hugo%20Pinho.docx#_ftnref2" name="_ftn2" title=""><sup><span style="font-family: "arial narrow" , sans-serif;"><span style="font-size: x-small;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="line-height: 115%;">[2]</span></sup><!--[endif]--></span></span></sup></a><span style="font-family: "arial narrow" , sans-serif; line-height: 115%;"><span style="font-size: x-small;"> </span><i style="font-size: 9pt;"><span lang="DE">Tod in Persien</span></i><span lang="DE" style="font-size: 9pt;">. Tradu</span></span><span lang="DE" style="font-size: 9.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: DE; mso-ascii-font-family: "Arial Narrow";">çã</span><span lang="DE" style="font-family: "arial narrow" , sans-serif; font-size: 9.0pt; line-height: 115%;">o portuguesa: <i>Morte na P</i></span><i><span lang="DE" style="font-size: 9.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: DE; mso-ascii-font-family: "Arial Narrow";">é</span></i><i><span lang="DE" style="font-family: "arial narrow" , sans-serif; font-size: 9.0pt; line-height: 115%;">rsia</span></i><span lang="DE" style="font-family: "arial narrow" , sans-serif; font-size: 9.0pt; line-height: 115%;">. Lisboa: Tinta-da-China, 2008.</span><o:p></o:p></div>
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<div id="ftn3">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///C:/Users/Jorge/OneDrive/Documentos/Documentos_Lenovo_12_2015/Rimbaud%20visitado%20por%20Hugo%20Pinho.docx#_ftnref3" name="_ftn3" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "calibri" , sans-serif; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></a>
<span style="font-size: x-small;">Annemarie Schwarzenbach, <i>Morte na Pérsia</i>,
p. 15.</span><o:p></o:p></div>
</div>
</div>
JLRhttp://www.blogger.com/profile/01569736054364270848noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8851577.post-33707903959451917202015-08-12T16:54:00.002+01:002015-08-12T17:00:59.206+01:00Véra Saudková, sobrinha de KafkaMorreu Véra Saudková. O nome poderá não evocar nenhuma referência, mas os kafkianos saberão que era a última parente próxima de Kafka, neste caso, sua sobrinha. Filha de Ottla, a irmã mais querida. Ah! Ottla! Exclamarão os leitores apaixonados de Kafka. Sim, a Ottla que acolheu o irmão durante os oito meses passados em Zürau, esses magníficos e tristes meses em que Kafka escreverá em folhas soltas os chamados «Aforismos de Zürau», cento e três folhas de papel frágil, mais precisamente. Estas, numeradas pelo punho do escritor, eram escritas a par do seu trabalho nos «cadernos in-octavo», nos quais alguns dos «aforismos» foram transcritos.<br />
<br />
Ler os «aforismos» é uma tarefa infinita, como já tentei exprimir noutro lugar. Mas há igualmente a correspondência com Ottla, tão distinta daquelas mantidas com Milena ou com Felice. Cartas comoventes que revelam um Kafka que se interessa vivamente pela existência material no pequeno domínio agrícola que a irmã administrava. Como disse André Manssel, nada do que pertence à existência é mesquinho, desinteressante ou secundário em Kafka. A mais humilde das inquietações ganha nessas linhas uma força e uma evidência que só à verdade pertencem. Tenho, aliás, a intuição de que Kafka renova a literatura do século XX, não pelo retrato do totalitarismo, mas antes pela libertação de uma força de verdade no mínimo dos gestos quotidianos.<br />
<br />
Véra Saudková foi entrevistada, como tantos outros sobreviventes do Holocausto, pela Shoah Foundation. Chamo a atenção para o último minuto deste excerto, um momento onde a ternura se funda numa tristeza infinita. Véra evoca o momento em que, já durante a guerra, as irmãs de Kafka recebem os primeiros direitos de autor que haviam herdado e que lhes eram devidos pelo início das edições internacionais da obra do irmão. E recorda: «Juntas, com as lágrimas nos olhos, exclamaram: "Então, o nosso Franz era um escritor!". E foram [levadas] para o transporte». Literal ou simbolicamente, este seria o último transporte, aquele que as levaria a Theresienstadt e, logo depois, a Auschwitz.<br />
<br />
<a href="http://sfi.usc.edu/content/v%C4%9Bra-saudkov%C3%A1-her-uncle-franz-kafka-0">http://sfi.usc.edu/content/v%C4%9Bra-saudkov%C3%A1-her-uncle-franz-kafka-0</a><br />
<br />JLRhttp://www.blogger.com/profile/01569736054364270848noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8851577.post-73817246602177245972015-07-03T13:22:00.005+01:002015-07-03T13:22:49.483+01:00A inteligência biográfica<!--[if gte mso 9]><xml>
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<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">(Recensão de Agustina Bessa-Luís, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Kafkiana</i>, Guimarães, Lisboa, 2012. Publicada em <i>As Artes entre as Letras</i>, números 148 e 149, Junho de 2015)</span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></b></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">1.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">Os textos biográficos –
particularmente aqueles dedicados a homens e mulheres que escreveram – são
salomónicos: desembocam sempre na inevitável repartição dos materiais entre os
gestos próprios do escrito e os gestos indecidíveis de uma existência. O
biógrafo tem, então, duas opções: ou oculta sistematicamente o problema que
essa decisão <i style="mso-bidi-font-style: normal;">de vida ou morte</i> lhe
coloca, a fim de poder construir uma tese sobre certa vida, ou decide expô-lo,
indecidível como ele é, no seu próprio texto. Neste último caso – que é aquele
de Agustina enquanto biógrafa – o problema do biógrafo acompanha, linha a
linha, página a página, o problema do biografado. E já não pode haver aí
biografia bem comportada, cronológica e apaziguadora. Há só epístolas que não
se pôde enviar, mas que acabam por vir a uma luz que não procuraram, como
sucede com esta Agustina <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Kafkiana</i>.
Dá-se então um jogo de aproximações e recuos, denso e doloroso, entre o dilema
próprio do biógrafo, escritor que se exprime na resiliência da vida, e o dilema
desse outro escritor que está já morto, decerto, mas morto na misteriosa
imperfeição da morte que é a literatura. É pela literatura que este oculta a
vida no texto que estende ao primeiro.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">Agustina foi habituada
pelo gesto narrativo a colocar-se diante de personagens que falham
sistematicamente a tentativa de se ocultarem. No texto biográfico, essa
ocultação recorre à morte como artimanha derradeira. O biografado veste-se aí de
morte, da morte que inscrevera na literatura, e tudo o que consegue é revelar
uma vida silente. Não é Agustina que retira as suas personagens à morte e lhes
vem dar a vida póstuma: são elas que se enlaçam nessa narração perpassada por
um cepticismo sobre a possibilidade biográfica, quer dizer, sobre a vida após a
morte. Se verificarmos com atenção, veremos que esse cepticismo se refere
sobretudo à construção de um texto que <i style="mso-bidi-font-style: normal;">esclareça</i>
uma vida, nunca à continuidade entre vida escrita e vida sonhada, que constitui
a única matéria propriamente viva da escrita de Agustina. Assim, a recusa da
vida biografada em revelar-se ilumina a própria agitação do que se esforça por
se ocultar e que não é mais do que a própria vida:</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 49.65pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">«Usando
uma expressão do próprio Kafka, todos nós somos um ninho de ratos povoado de
pensamentos reservados. E quando se trata de examinar e medir o Bem, ou quando
se trata de examinar o mais ínfimo dos nossos actos, recuamos para aquém dos
nossos pensamentos reservados. Porque a lama estende-se pelos terrenos mais
profundos, e não a lava ou o húmus vivificador.<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=8851577#_ftn1" name="_ftnref1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: PT; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[1]</span></span></span></span></a>»</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">Diante de Kafka, a
escrita viva de Agustina depara com as particularidades do exposto kafkiano. Se,
neste, tudo parece constituir, paradoxalmente, um «caso subterrâneo», tal
sucede porque, tal como acontece à toupeira, «a reflexão não o embeleza, mas
permite-lhe esperar que a aparência se transformará em natureza e que o macio pêlo
da toupeira será um dia a doce face da sua alma»<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=8851577#_ftn2" name="_ftnref2" style="mso-footnote-id: ftn2;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: PT; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[2]</span></span></span></span></a>.
Tudo em Kafka se expõe, mas aí onde a exposição não é esperada: na vida
reservada, na espera e no risco. Essa exposição é perturbadora e releva da
inteligência, ao contrário do tipo de exposição que vemos hoje nos <i style="mso-bidi-font-style: normal;">media</i>, fruto da cobardia inscrita na
complacência. No texto «Um presépio aberto», Agustina fala-nos de um Kafka
«educador». Essa é uma das passagens deste livro em que dois tipos de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">escritores inteligentes</i> – Kafka e
Agustina – se reconhecem mutuamente. Lemos aí a mais alta forma de biografia
concentrada na seguinte frase: «A inteligência é, para Kafka, uma maneira de
ser poupado por essa terrível força que sacode e destrói tudo quanto é vivo»<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=8851577#_ftn3" name="_ftnref3" style="mso-footnote-id: ftn3;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: PT; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[3]</span></span></span></span></a>.
Agustina, a escritora, que tantos enredos desdobrou a partir do domesticado e
do indomesticável, depara-se, fascinada, com esta inteligência que não aparece
como luz, mas antes «como um véu prodigioso»<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=8851577#_ftn4" name="_ftnref4" style="mso-footnote-id: ftn4;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: PT; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[4]</span></span></span></span></a>. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">Os textos que Agustina
Bessa-Luís dedica a Kafka pertencem a uma família singular, um tipo de ensaios
só possível de gerar na amizade. A amizade literária, tão mais rara do que a
inimizade, é aquela desprovida de toda a complacência. No que se refere a
Kafka, essa é ainda a grande tradição quando queremos conhecer o que foi
escrito sobre o autor de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Metamorfose</i>.
É uma tradição inaugurada por Max Brod, o amigo tão elogiado enquanto
socorrista dos manuscritos quanto criticado no seu papel de editor destes, e
continuada por Gustav Janouch, a criança que encontra Kafka sem nunca vir a ser
tomada, em toda a sua vida, pela impaciência da mendiga de Praga evocada por
Agustina. Ser amigo de Kafka era, ao que parece, uma fonte de alegrias
espirituais mas também daquelas banalmente quotidianas. Nestes textos, podemos
verificar que Agustina conhece bem a alegria subtilmente dolorosa da amizade de
Kafka, embora este tenha desaparecido pouco depois do seu nascimento. Os amigos
em literatura foram aqueles que antecederam as classes profissionais que viriam
a substituí-los progressivamente a partir do séc. XIX: os escritores
profissionais (que nem Agustina nem Kafka são), os críticos, os professores de
literatura, enfim, os diversos grupos de especialistas. Poucos destes são
fiáveis na amizade. É por isso que a homenagem que Agustina faz a Kafka rejeita
incisivamente toda a apropriação dessa amizade:</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 49.65pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">«Em
geral, só os literatos se interessam por Kafka e o divulgam para honra das
Letras. Mas um homem como Kafka corresponde à honra da humanidade no seu
sentido de valor total, que protege e codifica as leis tanto da sobrevivência
como da supervivência.»<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=8851577#_ftn5" name="_ftnref5" style="mso-footnote-id: ftn5;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: PT; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[5]</span></span></span></span></a></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">Só a amizade oferece a
ocasião de escrever tão profundamente sobre o ofício literário que ambos
partilham e sobre a sua estranheza. É certo, contudo, que os processos pelos
quais Kafka e Agustina confrontaram essa estranheza são diametralmente opostos.
Em Kafka, o resultado textual desse ofício aspira ao desaparecimento. Só uma
conivência inconfessável preservará muitos dos textos dispersos. Em Agustina,
toda a escrita parece já formada quando vem à luz do dia, destinada a ficar na
luz solar, embora ocultando a sua longa raiz. Por isso mesmo, é Kafka tão
importante para Agustina. Em tudo diferentes, mas irmanados numa característica
comum: nunca a literatura tende neles para o trágico, já que a tragédia é um
luxo que deixam aos povos dominantes e às castas que se afirmam na História.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">2.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">Há duas ou três formas
inteligentes de escrever sobre Kafka. Mas a inteligência de Kafka não reside apenas
na escrita, caso em que a inteligência biográfica seria apenas um encontro
acidental. A grande recriação de Kafka como escritor «inteligente», ou seja,
como hipertrofia do escritor, encontramo-la em Blanchot. Numa primeira
abordagem, parece existir entre este e Agustina uma improvável comunidade
kafkiana. Aliás, os anos dos textos que Blanchot dedicou a Kafka estendem-se
por vinte e cinco, um número não distante dos vinte e dois anos de missivas que
aqui lhe dirige Agustina<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=8851577#_ftn6" name="_ftnref6" style="mso-footnote-id: ftn6;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: PT; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[6]</span></span></span></span></a>. Agustina,
sabemo-lo, é uma escritora em quem a inteligência é o dom de uma natureza (mas
não a «sua natureza») que vem pelo escrito, ou seja, uma natureza que só existe
plenamente pela afirmação. Ao invés, Kafka combate os dons que a escrita lhe
revela, coloca-os à prova, já que a literatura é para ele «um sucesso da
solidão». Como escreve Blanchot, pensando em Kafka, «a literatura, ao fazer-se
impotência em revelar, quereria tornar-se revelação daquilo que a revelação
destrói»<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=8851577#_ftn7" name="_ftnref7" style="mso-footnote-id: ftn7;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: PT; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[7]</span></span></span></span></a>.
Mas Blanchot engana-se quando logo acrescenta que esse é «um esforço trágico». É
antes um esforço cómico, o que não lhe retira a sua profunda verdade. Com
efeito, os esforços de Kafka nunca incidem naquilo que esperaríamos e são
sempre surpreendentes. São, aliás, uma das dimensões fundamentais do humor
kafkiano, que Agustina tão bem capta numa passagem magistral:</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 49.65pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">«Não
se trata de um escritor intimista; desagrada-lhe a ideia de ser tratado como
tal. O seu sofrimento é feérico, irreal, explode no escuro como uma batalha de
luzes, de clarões. Parece uma forma de rir. É uma forma de rir.»<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=8851577#_ftn8" name="_ftnref8" style="mso-footnote-id: ftn8;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: PT; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[8]</span></span></span></span></a></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">É impressionante, por
isso mesmo, o conflito de sentimentos de Kafka perante a possibilidade de vir a
ser um autor publicado: terror, desejo – «avidez», diz ele –, repugnância de
si. Se nos pusermos a mesma questão relativamente a Agustina, apenas conseguiremos
evocar a segurança, a ambição, a serenidade da escritora. Se Kafka foi, até ao
fim, a <i style="mso-bidi-font-style: normal;">impossibilidade de ser</i>
escritor, Agustina terá sido sempre a <i style="mso-bidi-font-style: normal;">certeza
de ser</i> escritora. Pelo menos assim nos aparecem estas duas improváveis
vidas paralelas.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">Há, contudo, um segredo
paralelo nestes dois nomes tão dissemelhantes no género, no carácter e na
oficina. Coloquemo-nos a questão do autor que lê um outro escritor como se este
fosse um seu modo secreto de ser: não apenas um par, mas a própria encarnação
de uma <i style="mso-bidi-font-style: normal;">persona</i> literária que o
autor-leitor reconhece na sua sombra interior. É certo que Agustina leu
recorrentemente Kafka desde que o descobriu. Era aí movida pela curiosidade e
não pela escola</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: FR;"> <i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="FR">buissonnière</span></i></span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">
que tantos autores lidos lhe terão dado. Nunca Kafka seria um mestre para ela.
Ele é outra coisa. Maior ainda, mas por isso tanto mais inquietante, já que
nele a consciência do escritor é uma sensibilidade incomportável perante a
vida. Lendo-o, Agustina foi reconhecendo a vida habitada por um segredo
indizível que tantas das suas personagens já manifestavam em comportamento e em
carácter. Na leitura, ela, com a curiosidade daquele que tem a absoluta
necessidade de um conhecimento ameaçador, foi espreitando uma habitação que
nunca poderia vir a ocupar ou a sentir como sua; uma arquitectura fascinante e
inquietante por cuja janela espreitou durante anos e anos, até sentir que lhe
conhecia os quartos e as divisões nunca pisadas. Via aí Kafka, e imaginava que
escritora seria ela própria no seu lugar. Todos os textos de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">kafkiana</i> são essa tentação de menina que
espreita à janela e adivinha as silhuetas de uma vida literária que não é a
sua.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">Também nós podemos
perguntar: que escritora seria Agustina se a publicação fosse para ela essa
repugnante tentação? Se a escrita fosse nela esse tecer obscuro do texto,
sempre incapaz de ser resolvido, mas sempre já completado nalgum plano
desconhecido? Na impossibilidade de afirmarmos que seria uma outra Agustina, a
escritora, ela seria aquela que experimentaria certamente uma outra vida
perante a escrita. Desde logo, Agustina capta em Kafka, sem pretender refazê-la,
essa experiência radical da escrita como vida interior. Nada de esotérico há
aí: apenas uma densidade gravitacional que quase impede o corpo de caminhar
direito. O Kafka alto que parecia nunca estirar os seus longos membros é o
espírito da aranha na literatura do século XX. Uma forma superior da paciência.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="text-align: right;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">Jorge Leandro
Rosa</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="mso-element: footnote-list;">
<br clear="all" />
<hr align="left" size="1" width="33%" />
<div id="ftn1" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=8851577#_ftnref1" name="_ftn1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: PT; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[1]</span></span></span></span></a> Agustina
Bessa-Luís, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Kafkiana</i>, Lisboa,
Guimarães, 2012, p. 46.</div>
</div>
<div id="ftn2" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=8851577#_ftnref2" name="_ftn2" style="mso-footnote-id: ftn2;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: PT; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[2]</span></span></span></span></a> Id., <i style="mso-bidi-font-style: normal;">ibid.</i>, p. 21.</div>
</div>
<div id="ftn3" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=8851577#_ftnref3" name="_ftn3" style="mso-footnote-id: ftn3;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: PT; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[3]</span></span></span></span></a> Id., <i style="mso-bidi-font-style: normal;">ibid.</i>, p. 50.</div>
</div>
<div id="ftn4" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=8851577#_ftnref4" name="_ftn4" style="mso-footnote-id: ftn4;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: PT; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[4]</span></span></span></span></a> Id., <i style="mso-bidi-font-style: normal;">ibid.</i>, p. 50.</div>
</div>
<div id="ftn5" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=8851577#_ftnref5" name="_ftn5" style="mso-footnote-id: ftn5;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: PT; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[5]</span></span></span></span></a> Id., <i style="mso-bidi-font-style: normal;">ibid.</i>, p. 44.</div>
</div>
<div id="ftn6" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=8851577#_ftnref6" name="_ftn6" style="mso-footnote-id: ftn6;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: PT; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[6]</span></span></span></span></a> Se os
textos que constituem <i style="mso-bidi-font-style: normal;">De Kafka à Kafka</i>
vão de 1943 a 1968, Agustina dedica textos a Kafka (pelo menos os incluídos
nesta recolha) no período compreendido entre 1983 e 2005.</div>
</div>
<div id="ftn7" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=8851577#_ftnref7" name="_ftn7" style="mso-footnote-id: ftn7;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: PT; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[7]</span></span></span></span></a> Maurice Blanchot,
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">De Kafka à Kafka</i>, Paris, Gallimard,
1981, p. 43.</div>
</div>
<div id="ftn8" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=8851577#_ftnref8" name="_ftn8" style="mso-footnote-id: ftn8;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: PT; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[8]</span></span></span></span></a>
Agustina, op. cit., p. 26.</div>
</div>
</div>
JLRhttp://www.blogger.com/profile/01569736054364270848noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-8851577.post-88560932242049840522015-04-20T21:09:00.000+01:002015-04-22T01:21:24.528+01:00A fotografia do filósofo<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjj7VWPswniIKKa-9_5RRflr0zIMNqizqQuccaTIlqIDEAFNksxlXXwefyIOeEizWnE1iy-J-K7iRrgDR1HqfJSBh53mBfxM0icAsX2TGZGk5sBFF8wg7c8QBhb0E4eQf_sCdgj/s1600/Jankelevitch.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjj7VWPswniIKKa-9_5RRflr0zIMNqizqQuccaTIlqIDEAFNksxlXXwefyIOeEizWnE1iy-J-K7iRrgDR1HqfJSBh53mBfxM0icAsX2TGZGk5sBFF8wg7c8QBhb0E4eQf_sCdgj/s1600/Jankelevitch.jpg" height="317" width="400" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Tenho no meu escritório (ou nos escritórios que se vão sucedendo) uma fotografia de Jankélévitch. Isso não significa que se trate do «meu» filósofo, daquele que mais me alimentou, no que se refere aos trabalhos do pensamento. Mas é, pensando bem, o filósofo que anda comigo e que penduro sempre junto das estantes da biblioteca. Há uma analogia espacial que o explica: nessa fotografia, inserida num cartaz da Seuil, um dos seus editores, Jankélévitch está em casa, apoiado numa estante da biblioteca, e examina um volume. Não consigo nela perceber qual o livro que ele segura nas suas (grandes) mãos. Ao fundo da estante, no ponto de fuga da imagem, vemos o retrato de Liszt. Como não encontro uma versão digital dessa fotografia, publico uma outra, belíssima, que descobri há pouco tempo. Devo dizer que Jankélévitch terá sido, certamente, um pensador fotogénico: a sua longa franja de cabelo branco dava uma nota de irreverência e de imagem cultivada a esse rosto grave e talhado na reflexão. Esta fotografia de Vladimir Jankélévitch dá-o a ver, é a minha impressão, na velha Sorbonne, onde durante décadas foi professor de filosofia moral. Num texto evocativo, Clément Rosset escreve: «Aquilo que antes do mais recordo, quando evoco as minhas lembranças de Jankélévitch, é uma prodigiosa faculdade de inatenção». E logo acrescentava que a inatenção é «uma atenção sempre ocupada alhures».</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Admirei a figura de Vladimir Jankélévitch ainda antes de começar a
lê-lo. Levei tempo para começar a ler Jankélévitch: dele, eu já sabia algumas coisas e a sua obra era uma promessa de deleite guardada para mais tarde. Era eu ainda um adolescente quando ouvi, no acaso da conversação,
Nataniel Costa evocar esse título mágico e evocador de um dos seus
livros: «Le je-ne-sais-quoi et le presque rien» (Paris, Seuil, 3
volumes). Um título complexo e, contudo, imediatamente compreensível!
Toda uma arte difícil, subtil e onde o pensamento emerge do labor
musical da linguagem.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Jankélévitch é um filósofo moderno a quem nunca fal<span class="text_exposed_show">tou
a prática retórica e estilística herdada da grande tradição filosófica
francesa, de um lado, e da literatura e sensibilidade russas, do outro.
Sem nunca ter sido, contudo, um desses filósofos místicos, como o eram
tantos autores russos, por vezes admiráveis, que chegavam à França do
entre-guerras. Aliás, o seu pai, S. Jankélévitch, foi tradutor para o francês de Berdiaeff e (se não estou em erro) de Chestov.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="text_exposed_show" style="text-align: justify;">
Não sei se
ainda há leitores para esta filosofia: faltam-nos muitas das coisas que
habitavam então o ambiente cultural e que favoreciam a sua compreensão.
Não falo de uma simples «cultura geral», mas antes de um sábio
«à-vontade» cultural, de uma certa desfaçatez na mistura subtil da
erudição extrema e da provocação aos hábitos de pensamento.<br />
<br />
A
obra de Jankélévitch tem dois grandes esteios, que nele estão ligados
como o estão os dois hemisférios do cérebro: a obra propriamente
filosófica, se assim quisermos, e a obra sobre a música, quase tão
extensa quanto a primeira e seu alimento íntimo e fundo. Nesta contam-se
livros preciosos como «La Musique et l'ineffable», «La Musique et les
heures», «La Présence lointaine», assim como monografias dedicadas a
Liszt, Fauré, Ravel, Debussy, Albéniz, Mompou, etc. Estaremos diante de
todo um programa musical? Foi muitas vezes sublinhado que Jankélévitch
quase nunca escreveu sobre os grandes compositores da tradição romântica
alemã, tal como se recusou, a partir de certo momento, a escrever sobre
os filósofos de língua alemã. Uma dupla desfaçatez, evidentemente,
estranha a qualquer nacionalismo, neste autor francês descendente de
judeus russos e que passou à clandestinidade durante a ocupação. Mas
trata-se de um certo programa musical para a Filosofia que nunca deixa
de ser uma filosofia provinda da música e só na música formulável.</div>
JLRhttp://www.blogger.com/profile/01569736054364270848noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8851577.post-44608260951760633132015-04-16T18:38:00.001+01:002015-04-16T23:15:05.489+01:00A arte com carnes e o cozinhado do humanoEm Malmö, no Malmö Konsthall, dois mendigos romenos foram exibidos
numa galeria de arte. Suponho que sejam dois seres humanos; suponho
também que sejam um homem e uma mulher (Livro do Genesis «oblige») cujas
biografias inscrevem, efectivamente, a mendicidade e a condição étnica
«rom» ou cigana; suponho ainda que para esta mulher e este homem a
exposição a que são submetidos na galeria de arte não seja
substancialmente diferente daquela que viveram nas ruas das cidades da
Euro<span class="text_exposed_show">pa. Para serem exibidos (aqui sem «»s) são necessárias as seguintes condições: estarem vivos (mas se algum viesse a morrer subitamente, pôr-se-ia a questão do interesse artístico da morte súbita); subsistirem, antes e depois da exposição, através da actividade que replicam na galeria (há sempre uma mimese nesta «verdade», aqui com contornos paródicos involuntários); não serem demasiado inconvenientes para o público nem para os espaços higiénicos dedicados à arte (aquele branco e aquela zona de circulação devem permanecer virginais).</span><br />
<br />
<div class="text_exposed_show">
O subtítulo do artigo do «Babelia», um suplemento cultural e literário
que ainda sobrevive com dignidade na imprensa europeia, é interessante:
«Tudo, do mais sagrado ao mais profano, se converteu em carne de museu».
É interessante mas, provavelmente, equívoco e falho. Porque, na minha
perpectiva, a condição da arte contemporânea é um assunto essencialmente
arrumado. À arte falta a sensibilidade para o processo da sua própria
morte. Ou seja, para a sua corrupção. Embora a morte da arte ande por
aqui há dois séculos, e muitos artistas o tenham compreendido, há uma
obstinação de cadáver que parece percorrer muitas das instituições
artísticas e dos seus agentes.<br />
Já escrevi, noutro lugar, sobre
esse artista sueco, simultaneamente exemplar e menoríssimo, que dá pelo
nome de Carl Hausswolff. Um oportunista, evidentemente, que teve a
brilhante ideia de incorporar cinzas humanas provenientes dos fornos
crematórios do campo de Majdanek nas suas pinturas. Mas o oportunismo de
Hausswolff é o oportunismo do sistema artístico, incluindo os chamados
«especialistas», sejam críticos ou artistas. A propósito da proibição da
exibição de alguns quadros seus, estes tiveram a oportunidade de
repetir as suas considerações sobre a posição exemplar (de quê e o que é o exemplar em arte?) de
Duchamp e a admissão de «objectos» heteróclitos na galeria.<br />
<br />
Na
verdade, a «denúncia» política e ética efectuada pela arte confunde-se cada vez mais
com a leviandade semiológica das populações do mundo globalizado. É
cada vez mais um ritual de morte em nome da vida (daí o que há de
questionável nesta noção da «carne de museu», corrupção expedita do
conceito de carne em Michel Henry). Confunde-se com o fabrico de
significação e com a práxis publicitários que tomaram conta das artes,
em particular das artes plásticas.<br />
Se a condição da arte
contemporânea me parece um assunto arrumado, entregue ao «business as
usual», a condição humana não anda longe de vir a estar também arrumada.
Talvez no mesmo espaço de armazenamento e reciclagem: uma qualquer
galeria de arte próxima de si. Será esse o verdadeiro sentido da «morte
da arte» tematizada por Hegel?<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiQMb60gggbui-PhcdDd5KShBn8fnPh638eBx1C3tzOhHOm1n1vubI0Gw2Nx7Ij8WpS6yhYiZAZg7Dq43EqELSd9O-ssxMwEVKFr6JFqMxtjetOHvga0o3fKlKE3H9ntVGvkgjT/s1600/ashes-of-murdered-Jews.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiQMb60gggbui-PhcdDd5KShBn8fnPh638eBx1C3tzOhHOm1n1vubI0Gw2Nx7Ij8WpS6yhYiZAZg7Dq43EqELSd9O-ssxMwEVKFr6JFqMxtjetOHvga0o3fKlKE3H9ntVGvkgjT/s1600/ashes-of-murdered-Jews.jpg" height="303" width="320" /></a></div>
</div>
<div class="text_exposed_show">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjVPbgZFUzu52WuCNT7meCt16A2wtTwwt7JVXNyqqyEJvHd7LjBp_A72yJ3rlWd1caPWin85z2vLfPJ9Kc9vGxvjdEYhs_VXkc19a8cfJiJIQ82fnZu-L_AvoWiNsGOxQa_1I6n/s1600/ROMS.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjVPbgZFUzu52WuCNT7meCt16A2wtTwwt7JVXNyqqyEJvHd7LjBp_A72yJ3rlWd1caPWin85z2vLfPJ9Kc9vGxvjdEYhs_VXkc19a8cfJiJIQ82fnZu-L_AvoWiNsGOxQa_1I6n/s1600/ROMS.jpg" height="163" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEht_JzCyxG3rkjQA1DH28ZOLKLQy8hxgL7-UQMoYr2OU1D7nghBIpcI_eHUsCMqq2m44TfmmPxe39eaY36nZhLAn3POOORy0vlxoxKzCbetB6b0RaYwoLaw8LdZKHkIksXVGoDd/s1600/Roms_2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEht_JzCyxG3rkjQA1DH28ZOLKLQy8hxgL7-UQMoYr2OU1D7nghBIpcI_eHUsCMqq2m44TfmmPxe39eaY36nZhLAn3POOORy0vlxoxKzCbetB6b0RaYwoLaw8LdZKHkIksXVGoDd/s1600/Roms_2.jpg" height="133" width="320" /></a></div>
</div>
JLRhttp://www.blogger.com/profile/01569736054364270848noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8851577.post-90097608669868911832015-03-03T21:18:00.001+00:002015-03-03T21:18:36.166+00:00Bachelard e a poética da vida material<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<iframe width="320" height="266" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://ytimg.googleusercontent.com/vi/zyhcqAH-GnY/0.jpg" src="http://www.youtube.com/embed/zyhcqAH-GnY?feature=player_embedded" frameborder="0" allowfullscreen></iframe></div>
<br />
<br />
<br />
É uma entrevista realizada dez meses antes da morte de Bachelard. Entrevista televisiva conduzida sem inteligência mas com o fascínio inevitável perante a figura de Bachelard, o sábio que soube habitar essas duas margens hoje tão distanciadas: a da cultura científica e a da vida poética e filosófica. Já deviam parecer intransponíveis para os espectadores que observavam esta figura em 1961: tudo em Bachelard reconduz aos arcanos da imaginação. Mas viver pela imaginação é, precisamente, viver na escala da vida de todos os dias. «Nem sempre é muito cómodo ser-se igual a si mesmo» diz Bachelard quando lhe perguntam o que faz um filósofo. Mas à questão sobre a sua vida quotidiana de filósofo, esse «sonhador», ele responde: «Nunca me vi atrapalhado pela vida material. Sei fazer tudo, não preciso de ninguém. Sei cozinhar. Sou auto-suficiente. E retorque subitamente, perguntando ao entrevistador: «E você ocupa-se da sua vida material?» Talvez, mas certamente muito menos do que o filósofo.<br />
<br />
Bachelard vive, quando está em Paris, num minúsculo apartamento pejado de livros e manuscritos. Ora o problema da <i>casa</i> reparte-se por vários dos seus livros, principalmente <i>La Terre et les rêveries du repos</i> e, sobretudo, <i>La Poétique de l'espace</i>. Será esse apartamento infiel ao que ele pensou sobre a verdadeira casa? Sim, certamente que o é. Não, contudo, por causa da sua dimensão ou daquilo que hoje se diz ser a qualidade necessária da «construção civil», os materiais nobres ou os acabamentos. Não. Aquilo que lhe falta neste apartamento é a verticalidade. «É necessário que hajam uma cave e um sótão. Uma cave verdadeira, não uma cave civilizada». Vejamos a passagem em causa da <i>Poétique</i>: «A verticalidade é assegurada pela polaridade da cave e do sótão. As marcas desta polaridade são tão profundas que elas abrem, de algum modo, dois eixos muito diferentes para uma fenomenologia da imaginação. Com efeito, quase sem comentário, pode-se opor a racionalidade do telhado à irracionalidade da cave». Mas é no livro sobre os «devaneios do repouso» que a formulação é a mais feliz e bela: «De resto, colocando-nos dentro do mero ponto de vista da vida que sobe e desce em nós, percebemos bem que 'viver num andar' é viver bloqueado. Uma casa sem sótão é uma casa onde se sublima mal; uma casa sem cave é uma morada sem arquétipos».JLRhttp://www.blogger.com/profile/01569736054364270848noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8851577.post-70923959621742774902015-02-23T00:00:00.000+00:002015-02-23T17:23:37.088+00:00No aniversário do suicídio de Zweig, hoje visitado por RothStefan Zweig é o último escritor do entre-guerras a acreditar numa Europa capaz de encontrar a salvação na
cultura. Essa crença iluminava, enlevava e enganava os seus leitores. Não há recepção na literatura europeia do século XX mais complexa do que esta. <i>O Mundo de ontem. Memórias de um europeu</i>, terminado já em 1941, meses antes do suicídio
no exílio, distingue-se das memórias de outros escritores de língua
alemã pela capacidade de reunir a alegria e o entusiasmo ao exercício
nostálgico. Mas no próprio objecto desse entusiasmo aparecem os sinais
da noite que cai sobre a Europa. Se alguém escutar aí um som de queda ou de fechamento semelhante
àquele que ouvimos hoje não o desmentirei.<br />
<br />
O seu amigo Joseph Roth, também um judeu austríaco, é um caso ainda mais complexo, mas, se descontarmos o entusiasmo cosmopolita de Zweig, a sua escrita está embebida na mesma complexa reunião de sentimento desesperado e de lucidez. Roth mata-se mais depressa (Paris, 1939) e sem ter procurado ilusórias terras «do futuro» no Brasil. Ou, então, essa promessa era parte do contrato de Zweig com os seus leitores em todo o mundo ( e muito amplamente em Portugal), o seu entusiasmo profissional, sempre em combate com a lucidez, demónio secreto para um judeu que sabia ler o mundo nos anos 30, embora a sua fraqueza pelas civilidades do império bicéfalo o iludisse quase até ao fim. Precisamos hoje de um autor judeu como ele (não o digo por uma questão étnica, mas por razão de uma herança difícil de definir e que estaria tentado a definir como metafísica). Talvez um Imre Kertész seja esse autor, mas a sua voz está demasiado abafada pelo estrondo mediático do nosso tempo. Felizes Zweig e Roth, felizes apesar de tudo, que puderam escrever num tempo em que só ainda havia o fragor das bombas e a morte silenciada nos campos. Hoje, o terrível fragor da sociedade da comunicação impede-nos de ouvir as nossas bombas e os nossos próprios silêncios de morte.<br />
<br />
«A juventude d<span class="text_exposed_show">o
nosso tempo tinha a convicção de que algo de novo na arte ia acontecer,
e que esta se tornaria mais apaixonada, mais profunda e mais complexa
do que fora no tempo dos nossos pais. Contudo, fascinados apenas pelo
que se passava nesse domínio da actividade humana, não notávamos que
essas alterações estéticas apenas significavam o prelúdio de mais
profundas e extensas modificações, perturbando, de início, a ordem em
que os nossos pais viviam e, logo depois, destruindo o mundo e a sua
época de segurança.» in <i>O Mundo de Ontem</i>, Porto: Civilização, p. 93.</span><br />
<span class="text_exposed_show"><br /></span>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgeb4B-VEJw2KFFOZ4z7ghVhcupqiyAfLtQ-QcgqMlKZgrPh6ibNfRQnCvChQmrbzDAoRmMCOsI2PxhoNs2ep7kede_AuL3yzxqXsGwuDWeqZBx5Gh5uKvJlM_pWURE5AzhkyMA/s1600/Zweig+e+Joseph+Roth.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgeb4B-VEJw2KFFOZ4z7ghVhcupqiyAfLtQ-QcgqMlKZgrPh6ibNfRQnCvChQmrbzDAoRmMCOsI2PxhoNs2ep7kede_AuL3yzxqXsGwuDWeqZBx5Gh5uKvJlM_pWURE5AzhkyMA/s1600/Zweig+e+Joseph+Roth.jpg" height="209" width="320" /></a></div>
<span class="text_exposed_show"><br /></span>JLRhttp://www.blogger.com/profile/01569736054364270848noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8851577.post-72072963978956073242015-01-22T18:01:00.001+00:002015-01-23T14:50:12.604+00:00Jacinta canta «In der finster»<br />
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: left;">
<span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-weight: bold;">Já aqui coloquei música do séc. XVIII para cravo (Couperin) e canto <i style="mso-bidi-font-style: normal;">dhrupad</i> do norte da Índia. São algumas das formas musicais, dos instrumentos e dos artistas que considero mais preciosos, preservando algo que é essencial à música e que hoje parece quase esquecido: um laço infinitamente ligeiro e perene entre a beleza e a espiritualidade. Faltava a referência à cultura e ao canto Yiddish, a língua falada pelos judeus da Europa Central, cuja cultura é quase erradicada no Holocausto. Ei-la pela voz de Jacinta, uma artista nascida na Argentina, filha de pais que fugiram às perseguições e aos<i> </i><i style="mso-bidi-font-style: normal;">pogroms</i>.<br />
Jacinta vive há muitos anos em França, onde tem divulgado, sempre com elegância e rara simplicidade, a tradição musical Yiddish. Esta nasceu nos ghettos, subtil mistura de nostalgia, alegria e dor. Nunca tendo sido uma cantora com grande êxito (para que precisaria ela do êxito, se tem a alma?), gravou diversos discos em yiddish, castelhano e francês. Dela conheço um, belíssimo: «Autres chansons Yiddish», Ocora, 1992.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br />
<i>Na obscuridade os teus olhos fazem-se mais belos</i><br />
<i>Na obscuridade as tuas mãos são mais frágeis</i><br />
<i>Na obscuridade, és mais terno, mais delicado...</i><br />
</div>
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="270" src="https://www.youtube.com/embed/YoIrYHEoSK8" width="480"></iframe>JLRhttp://www.blogger.com/profile/01569736054364270848noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8851577.post-29553756879320340022015-01-11T12:59:00.002+00:002015-01-11T18:40:28.487+00:00Dalibor mostra-nos o espelho(Esta nota é o meu comentário a uma «reportagem» da TVI que pode ser vista em http://www.tvi24.iol.pt/videos/sociedade/propostas-de-emprego-para-dalibor/54af22ba0cf2a5cdf1a0b4cd/1 )<br />
<br />
<div style="text-align: justify;">
Conheci <b>Dalibor</b> há muitos anos. Peço-lhe desculpa por o nomear assim, ele que merece os seus apelidos. Conheci-o episodicamente. Angustia-me a
ambiguidade desta «reportagem» de uma estação «generalista» de
televisão. A televisão que devora tudo o que capta. A televisão é como a
cave de Hanta, a personagem imortal desenhada por Bohumil Hrabal em
«Uma Solidão demasiado ruidosa», um checo como Dalibor. Mas nela não há
ninguém que leia no meio da sujidade e da podridão. E isso vê-se e
escuta-se, apesar da superficialidade e voracidade desta «peça», como
també<span class="text_exposed_show">m dizem.</span><br />
<span class="text_exposed_show"><br /> Um «emprego» para
Dalibor? Este homem não precisa de um emprego: é Portugal que deveria
tratá-lo como um cidadão e alguém que nos honra, alguém que fala e lê
melhor em português do que a grande maioria de nós! Por que razão um
homem deverá ser medido pelo seu emprego? Naquela biblioteca de bairro,
cujo espólio de livros não é particularmente rico (basta ver com atenção
as estantes), Dalibor encontra um Portugal que já não é frequentado
pelos portugueses. Dalibor vive num Portugal imaginário, que ainda ama
os seus escritores, que ainda os discute, que ainda tem algum
conhecimento do que é a vida da linguagem. O facto de Dalibor passar os seus dias a ler aparece como um toque de exotismo na banalizada «história por detrás do sem-abrigo». O sem-abrigo é uma «não-pessoa» e todas estas narrativas jornalísticas contêm sempre, no seu subtexto, a mesma concepção de um ser humano que deixou de ter biografia e se tornou o fantasma da sua própria vida. Dalibor, o fantasma que lê. A leitura como actividade de fantasmas e a biblioteca como espaço fantasmagórico (hoje, cada vez mais repleto de dispositivos electrónicos, para muitos a única coisa que lhe dá vida). Se alguém viu o mais recente programa sobre livros e literatura na RTP2, o tal canal do serviço público, encontrou precisamente esta necessidade de espantar o que há de fantasmagórico nas páginas dos livros: o silêncio que aí envolve as palavras, a brancura da página, a imobilidade, a renúncia à imagem. Espantam-se os fantasmas e espanta-se a vida interior, que é aquela vida a que o leitor aspira e que lhe permite, noutro momento, regressar renovado à vida exterior.</span><br />
<br />
<span class="text_exposed_show">Dalibor vem de uma cultura da Europa central, sobre a qual quase nada sabemos. Aliás, em Portugal, nunca se sabe nada sobre as culturas europeias que não aquelas das potências dominantes. Outros checos se apaixonaram pela cultura e pela língua portuguesas ao longo do último século. A vida dos checos não foi, ao longo do século XX, mais fácil do que a dos portugueses. E os falantes do checo são infinitamente menos do que aqueles que falam português. Mas isso não os impediu de amar as culturas dos outros, de querer compreendê-las, vivê-las por dentro, tentar saber o que é ser um homem em mais do que uma língua. Dalibor é o embaixador dessa
Checoslováquia que, tendo os seus maiores autores e pensadores
proibidos, os viu descer às suas caves onde continuaram a escrever, a
pensar e a ensinar. Actividades que, realizadas hoje à luz do dia em
Portugal, parecem dissolver-se imediatamente no ar.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span class="text_exposed_show">«Uma manhã, os açougueiros trouxeram do talho um camião cheio de cartão e de papéis ensanguentados, caixas repletas do papel que eu não suportava porque tinha um cheiro adocicado e eu ficava todo cheio de sangue, como o avental de um talhante. Para me vingar, pus no primeiro pacote o <i>Elogio da Loucura</i> de Erasmo de Roterdão, no segundo pacote depositei piamente <i>Dom Carlos</i> de Friedrich Schiller e, no terceiro pacote, para que o verbo também se transformasse em carne sangrenta, coloquei aberto <i>Ecce Homo</i> de Friedrich Nietzsche». HRABAL, <i>Uma Solidão demasiado ruidosa</i>, Afrontamento, Porto, 1992, p. 43. </span></div>
JLRhttp://www.blogger.com/profile/01569736054364270848noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8851577.post-90069536767982247872014-12-03T15:35:00.004+00:002014-12-03T19:48:03.937+00:00A Ideia: uma revista libertária<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<i><span style="font-size: small;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjzRM6vTc1zTB_f8jQQoWn1NxqBX-8uumta7ZN-lyjUpYKTVl3Uyyacd5GWfT4tfj6lc_QCosFgxfkiqXkqbBJY8lWyYcqaw16u55sXQ4oS_lZDQYeFBn8UKz58rmqE0GQbL51i/s1600/Gary+Snyder_1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjzRM6vTc1zTB_f8jQQoWn1NxqBX-8uumta7ZN-lyjUpYKTVl3Uyyacd5GWfT4tfj6lc_QCosFgxfkiqXkqbBJY8lWyYcqaw16u55sXQ4oS_lZDQYeFBn8UKz58rmqE0GQbL51i/s1600/Gary+Snyder_1.jpg" height="320" width="217" /></a></span></i></div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<i><span style="font-size: small;">A Ideia </span></i><span style="font-size: small;">é uma revista de cultura e pensamento que se publica desde 1974. É uma revista anarquista, escrevo-o de forma altissonante. É a revista com que a cultura e o pensamento anarquistas, com mais de um século de presença em Portugal, </span>marcaram a vida cultural e política deste país. É também a demonstração da plasticidade do pensamento libertário, da sua liberdade diante do século ideológico que passou e da sua inventividade diante daquele que começa. Tem sido, nestes quarenta anos, uma das melhores revistas que se publicam em português.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Inicialmente, e durante muitos anos, coordenada por João Freire, um dos raros espíritos livres que enquanto tal atravessaram todas as circunstâncias, é agora editada por António Cândido Franco, amigo querido de muitos percursos -- combates pela ecologia, a não-violência, a defesa da objecção de consciência, os projectos comunitários, a cultura e a vida literária -- a quem endereço daqui uma palavra de reconhecimento pela sua constante fidelidade a esse laço essencial entre a vida do espírito e a presença política e cívica que tão raro se fez na vil existência habitual da nossa sociedade.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
O António deu-nos, sem pré-aviso, uma <i>Ideia</i> magnífica, certamente à sua imagem, ou seja, cavaleiresca, poética e rigorosa, no seu número anterior, publicado em Novembro de 2013. São 290 páginas onde o Surrealismo em língua portuguesa é revisitado, entretecido em registos vários, libertado dos mantos vários com que a história da literatura e as perspectivas didácticas o cobriram. De súbito, tudo é fresco nestes setenta anos de presença surrealista! Aqui, não há «grandes» e «pequenos» autores e artistas: frequentemente, os testemunhos recolhidos, os inéditos, as imagens privadas, deixam perceber que as aventuras quase desconhecidas são as mais belas! Tudo nessas páginas estremece ainda por dentro das emoções que adivinhamos neste entendimento das artes como gestos vivos.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Colaborei com <i>A Ideia</i> desde 1984, se não estou em erro. Escrevi sobre os autores que, em cada momento, eram aqueles que mais amava e que mais me libertavam da circunscrição a mim próprio: Blake, Jünger, as poéticas índias, Gary Snyder. A este último devo muito. Devo-lhe «um lugar no espaço», que é talvez o único lugar a que vale a pena aspirar. Então, leitor ávido da <i>Beat generation</i>, a descoberta de Snyder -- autor que em muito extravasa essa filiação -- foi para mim a revelação de uma poética do essencial e do vivo. Através de uma poética e de uma ética que bebem no Budismo, nas tradições poéticas ocidentais e ameríndias, na ecologia que tem as suas raízes no velho anarquismo americano, Snyder fez-me aceder a novas ligações, essas que voltam sempre a encontrar-me quando viro uma esquina da vida. Regresso a ele, por convite do António, trinta anos depois. Regresso ao contacto com esse «concílio de todos os seres», a esse concelho da terra viva, reunido nas palavras. Com um breve texto, «Para um povoamento da vida poética», dou um modesto e marginal contributo ao grande concílio que <i>A Ideia</i> volta a celebrar no seu último número, agora publicado. O António regressa ao surrealismo português, desta vez nas suas manifestações em torno do café Gelo. É o número 73-74, naquela que parece ser a nova periodicidade anual da revista. Entre o Surrealismo e Gary Snyder há uma linhagem que é profunda e na qual poderemos ler certos momentos de explícita aproximação, começando pelos textos que André Breton dedicou às artes dos índios norte-americanos no período do seu exílio, mas onde também serão de compulsar os textos de Artaud e René Daumal. E, como o António aqui lembraria, naqueles de um Pascoaes. Não são todas perspectivas idênticas, mas ecoam no mesmo amor e na mesma transgressão das arrumações literárias.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<i>A Ideia</i> é lançada neste 13 de Dezembro, Galeria Abysmo, Rua da Horta Seca, n.º 40 r/c., em Lisboa.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjLWDmE3fDPykzgI580goOmJCw5RSQVHHlJ2vP11BQkyS6MJ6aPhQLjAgr5DJ6jEH2tj_Zo7ZUJVLrefbSI0eeJstfIEIphGoxUEhTi5AMfPZvvBa5oacbyS82nfWF646K2lbHN/s1600/A+Ideia+-2014+%5B3%5D.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjLWDmE3fDPykzgI580goOmJCw5RSQVHHlJ2vP11BQkyS6MJ6aPhQLjAgr5DJ6jEH2tj_Zo7ZUJVLrefbSI0eeJstfIEIphGoxUEhTi5AMfPZvvBa5oacbyS82nfWF646K2lbHN/s1600/A+Ideia+-2014+%5B3%5D.png" height="320" width="226" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
JLRhttp://www.blogger.com/profile/01569736054364270848noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8851577.post-41298579552975936182014-11-25T15:39:00.000+00:002014-12-03T17:14:51.365+00:00Miseráveis de mundo<h4>
</h4>
<h4>
Está no prelo o volume que reúne as comunicações apresentadas no Colóquio Internacional <i>Paul Celan: From an Ethics of Silence to a Poetics of the Encounter</i>. Este colóquio constituiu uma rara oportunidade para a partilha de perspectivas sobre uma poesia tão profundamente rasgada pelo nosso tempo. Neste volume encontra-se um ensaio que escrevi sobre o encontro entre Celan e Heidegger, um dos mais elevados e difíceis diálogos entre poesia e filosofia, no qual estas duas visitações do que importa já não correspondem às concepções vulgares que delas temos. Intitula-se: «Miseráveis de mundo. <i>Impossibilia </i>a dois». Reproduzo aqui um excerto deste.</h4>
<h4>
</h4>
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<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">A
noite do século XX é aquela que ainda vivemos em certos signos do tempo. Embora
já fora do século XX, esta vivência pertence-nos e só nos abandonaria se
pudéssemos abarcar-lhe o movimento. A noite do século XX pertence à História
sem nela poder ser determinada. É uma noite historial já que o seu tempo só é o
nosso se nos desligarmos do seu correr, embora toda a pergunta por esse
desligamento esbarre numa projecção, numa pró-tensão sem origem determinável,
que é já a da sua finição. A sua <i style="mso-bidi-font-style: normal;">de-finição</i>
é um movimento de esvaziamento nocional, porquanto o sentido do acontecer
histórico não pode nunca sair da própria categoria que o gerou e alimentou. Daí
que o «século XX» seja uma figura metafísica da História, supremamente
efectiva, a mais terrível de todas<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=8851577#_ftn1" name="_ftnref1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: PT; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[1]</span></span></span></span></a>; os
sonhos do fechamento do sentido são nela uma experiência histórica e
eideticamente objectivada. A progressiva compreensão disto situa o «século XX»
de Heidegger. Da tematização das «antecipações constituintes» possibilitadoras
de um <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Dasein</i> histórico verdadeiramente
fundado<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=8851577#_ftn2" name="_ftnref2" style="mso-footnote-id: ftn2;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: PT; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[2]</span></span></span></span></a> à compreensão
de como a linguagem foi aqui, e desde há muito, entretecida na constituição
histórica de uma disposição (de «dispositivo») dos objectos, tudo isso conduz
Heidegger a um programa filosófico que visa arrancar a linguagem a esse <i style="mso-bidi-font-style: normal;">dispositivo</i>, que Heidegger viu de bem
perto, o que permitiria voltar a escutar algo novo nela – o «silêncio», como
dirá Celan – que não é mais do que a latência na linguagem ou, noutro registo,
a vida na morte.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">A
<i>historialidade</i> abre certos espaços, determina certos actos de espaçamento, a
que poderíamos dar o nome de poéticos ou próprios do pensamento, que fazem de
toda a consciência do tempo uma consciência simultaneamente eclodida e
encerrada. Na nossa perspectiva, como já dissemos, a relação entre Celan e
Heidegger é mais devedora dessa historialidade e do seu mistério próprio do que
da própria vida na história destes interlocutores. As suas vidas são, aliás, no
plano do contacto com os acontecimentos do século, desastrosas em modos e com
responsabilidades diversas. Mas pergunta-se: como não entender que da Bucovina
à Baviera, esses anos trinta ligaram esses destinos em torno da palavra
«destruição» (a <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Destruktion</i>), desde
aí, para ambos, a palavra do século? Ora, se a destruição é aquilo que fixa os
destinos, a violência, precisamente o que arranca os homens e as mulheres ao
seu destino, é aquilo que pode continuar a gerar a palavra.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: PT; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">A destruição é um problema
inscrito no coração do humanismo e não um fenómeno que se dá apenas quando este
se encontra debilitado. O humanismo tenta inscrever o humano, enquanto
categoria excepcional, na própria vida. Afirma, portanto, a compatibilidade
entre um fenómeno irrepetível e excepcional – o humano – e um fenómeno
generalizado e plástico – a vida. Convém dizer que tanto Heidegger como Celan
rejeitam claramente o contexto humanista que conduziu a cultura ocidental até
ao presente. Essa rejeição tem fontes diferentes, como todos sabemos, mas o que
importa sublinhar é precisamente o facto de este encontro constituir uma
convergência de dois olhares profundamente cépticos relativamente a uma
tradição baseada na sustentação da <i style="mso-bidi-font-style: normal;">polis</i>
humana em certas aquisições tomadas como historicamente determinadas pela
excepcionalidade ontológica do ser humano. O humanismo não é, para estes, um
problema do antropocentrismo clássico, mas antes algo que deriva do
produtivismo que inscreve o homem a partir da sua imagem esvaziada, a sua
exo-inscrição no mundo. A pergunta a que o humanismo deixou de poder responder
no presente é a pergunta sobre esse esvaziamento. Diante das respostas que os
totalitarismos do século vinte lhe deram, o silêncio do humanismo poderia
parecer-nos sensato. A fim de inscrever o humano, o humanismo foi
historicamente obrigado a produzir constantemente a figura do homem. Durante
muito tempo, predominou a ilusão de que esta figura poderia ser uma figura
essencialmente espiritual, inscrita no interior da estátua humana. Aí, o humanismo
seria sempre uma estética que transpareceria na presença do homem. Foi não
tomar em conta o problema da desmesura: inscrever o homem é inscrever a
desmesura da sua doença.</span>
</div>
<div style="mso-element: footnote-list;">
<br clear="all" />
<hr align="left" size="1" width="33%" />
<div id="ftn1" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=8851577#_ftnref1" name="_ftn1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: PT; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[1]</span></span></span></span></a><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Figura diante da qual, como perguntava
Heraclito, nos interrogamos como é possível escondermo-nos daquilo que não tem
ocaso. Cf Heidegger, «Aletheia».</div>
</div>
<div id="ftn2" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=8851577#_ftnref2" name="_ftn2" style="mso-footnote-id: ftn2;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: PT; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[2]</span></span></span></span></a> Cf. a
primeira versão da conferência sobre a obra de arte (1931-1932). <span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;">«Vom Ursprung des Kunstwerkes. Erste
Ausarbeitung». In <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Heidegger Studien</i>,
vol. 5. Berlim: Duncler & Humblot, 1989.</span></div>
<div class="MsoFootnoteText">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi50VI24SXtjURl2RRgG2XbwXErh0dGfVXqB0Jz2SXiCio1yS7XXUTURmloDhJESP64McNx_JCt9fO08NcfwfPdN7oLdE_BTqnpILhCOApRTwJMTWKn-rrN3QW6IMt_FrsYaSpA/s1600/1963_Paul_Celan.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi50VI24SXtjURl2RRgG2XbwXErh0dGfVXqB0Jz2SXiCio1yS7XXUTURmloDhJESP64McNx_JCt9fO08NcfwfPdN7oLdE_BTqnpILhCOApRTwJMTWKn-rrN3QW6IMt_FrsYaSpA/s1600/1963_Paul_Celan.jpg" height="224" width="320" /></a></div>
<div class="MsoFootnoteText">
<br /></div>
</div>
</div>
JLRhttp://www.blogger.com/profile/01569736054364270848noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8851577.post-52582262812695990032014-07-04T14:45:00.002+01:002014-07-05T14:37:45.192+01:00A comunidade poética das culturas<!--[if gte mso 9]><xml>
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<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: center; text-indent: 35.45pt;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiw3iksx5XsUsWlvkhcNhBKVlFoMntkZGCQDHAh3Pa3cTWxaC9GTPZPpoY23lFrOE89psoR-DUTEenEbGGUIegSBOMlOUtEumN-YgOMW9MyAl0UQ0u3YpR9WQoGD6QdkkLaYy0q/s1600/Octavio-Paz.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiw3iksx5XsUsWlvkhcNhBKVlFoMntkZGCQDHAh3Pa3cTWxaC9GTPZPpoY23lFrOE89psoR-DUTEenEbGGUIegSBOMlOUtEumN-YgOMW9MyAl0UQ0u3YpR9WQoGD6QdkkLaYy0q/s1600/Octavio-Paz.jpg" height="320" width="217" /></a></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">O
centenário de Octavio Paz passou em silêncio entre nós. Trata-se de um silêncio
que diminui a poesia porque o nome de Paz é sinónimo de um expansionismo
poético insuportável para todos os poderes que submetem a palavra. E o
escândalo que aqui exprimo não é um tributo ao Nobel que lhe atribuíram. Neste
caso, o Nobel da literatura circunscreve este nome, sinónimo das facetas
múltiplas da paixão, e não apenas das literárias, nome de cantor poético do que
de vivo e morto forma o universo. Este mexicano que se entregou à paixão das
culturas ameríndias, ao culto das poéticas orientais, aos enigmas da flora
verbal e da carne erótica é um poeta que devemos reivindicar para a esfera da
nossa literatura, porque, a partir desta, o convidam um Padre António Vieira ou
um Garcia da Orta, um Pessanha ou um Wenceslau, Pessoa, decerto, mas também
António Barahona ou tantos outros que conheceram essa estranha doença quimérica
que atinge alguns latinos dados ao balanceamento frágil entre os céus plúmbeos das
américas e os os vapores <i style="mso-bidi-font-style: normal;">samsáricos</i>
do oriente.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiOFKxv7W2JQ6EYgFM7lmpswwitsLtiiRRgjeohdP6nHImJQqSg0C_ILnB4IVQZL3a0Mey3y4fpgvOxaaO1a6KQkkxbb75jaDJ2zvWbq66__6kV4JGBPb5_A-r5vplOcI3aU4ee/s1600/Rufino+Tamayo+(Paz).jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiOFKxv7W2JQ6EYgFM7lmpswwitsLtiiRRgjeohdP6nHImJQqSg0C_ILnB4IVQZL3a0Mey3y4fpgvOxaaO1a6KQkkxbb75jaDJ2zvWbq66__6kV4JGBPb5_A-r5vplOcI3aU4ee/s1600/Rufino+Tamayo+(Paz).jpg" height="320" width="188" /></a></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center; text-indent: 35.45pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<br /></div>
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">Paz
foi um poeta de língua castelhana, evidentemente. E um dos maiores do último
século. Um poeta das américas, nascido à sombra das pirâmides astecas, que
respirou o ar fresco e rescendente das igrejas da Contra-Reforma e, diante
delas, viu passar a folia da morte. Um homem assim teria de ser um habitante da
poesia que, escutado a partir da cultura portuguesa, podemos reconhecer
imediatamente. Foi precisamente essa a decisão de Paz: habitar o mundo como
quem vive a poesia nas suas múltiplas latitudes. Melhor: um habitante da poesia
que assim desflora o mundo e lhe saboreia os múltiplos gomos. Porque a <i style="mso-bidi-font-style: normal;">terra da língua</i>, quando a abrimos com os
dedos, verte sucos e aromas variados que se misturam. Ora, o acto poético é,
nele, uma operação de tradução. E, por seu lado, a tradução só pode formar-se
como poema. Daí que Octavio Paz seja o poeta que faz amor com as culturas, tal
como Ezra Pound fora, antes, aquele que as punha a cantar em concílio: o autor
dos <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cantos</i> já mostrara que a tradução
é uma acção indistinguível da criação poética, mas demonstrava-o, no seu caso, tomado
por nostalgias e violências muitas diversas.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<br /></div>
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">Paz
viveu nas Américas, na Europa e na Ásia. Trata-se de um dado essencial para
reconstruirmos a sua crença trinitária na poesia. Chegado à Europa, nos anos
trinta, a amizade com André Breton era inevitável: esses dois homens tinham
descoberto, ao mesmo tempo, que a alma do mundo era a sua alma primitiva e que,
no centro de ambas, estava o amor, os seus ardores, a sua festa erótica e roída
pelos vermes da terra. No seu <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El Arco y
la lira</i>, diz: «O amor é um estado de reunião e participação, aberto aos
homens: no acto amoroso a consciência é como a onda que, vencido o obstáculo e
antes de se despenhar, ergue-se numa plenitude em que tudo – forma e movimento,
impulso para o alto e força da gravidade – alcança um equilíbrio sem apoio,
sustentado em si mesmo» (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Obras Completas
1</i>, Fondo de Cultura Económica, p.18). Esse estado de equilíbrio precário
deve lembrar-nos as poéticas portuguesas e o seu «centro móvel», «uma maneira
de assegurarmos a continuidade do nosso passado ao transformá-lo em diálogo com
outras civilizações. Continuidade e diálogo ilusórios: tradução: transmutação:
solipsismo» (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">El Signo y el garabato</i>,
Seix Barral, p. 156). </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<br /></div>
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">Ele
próprio conta como, por um acaso que nunca tinha antecipado, enquanto exercia
um modesto cargo diplomático em Paris, que lhe permitia ser escritor dentro
daquele conforto de que usufruem todos os que se entregam às vilegiaturas
míticas da cultura moderna, foi inesperadamente transferido para a Índia. Este
encontro deu origem a um dos seus mais belos livros, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El Mono gramático</i>, evocação do macaco sagrado do <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ramayana</i>: «Hanuman: mono/grama da
linguagem, do seu dinamismo e da sua incessante produção de invenções fonéticas
e semânticas. Ideograma do poeta, senhor/servidor da metamorfose universal:
macaco imitador, artista das repetições, ele é o animal aristotélico que copia
o natural, mas é também a semente semântica, a semente-bomba enterrada no
subsolo verbal, que nunca se converterá em planta que aguarda o semeador, mas
numa outra, sempre numa outra. Os frutos sexuais e as flores carnívoras da
alteridade brotam do único caule da identidade» (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Le Singe grammairien</i>, Skira, p. 130).</span></span><br />
<br />
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">Esta rotação de signos
permite a rotação das culturas. Em <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El
Laberinto de la Soledad</i>, talvez a sua obra mais conhecida, Paz opôs-se
energicamente a um conjunto de intelectuais mexicanos que procuravam definir a
sua cultura nacional a partir de um ponto de vista ontológico – o «ser
mexicano». Escreveu ele: «A mim intrigava-me (intriga-me), não tanto o ‘carácter
nacional’, mas sim o que oculta esse carácter: aquilo que está por detrás da
máscara. Nesta perspectiva, o carácter dos mexicanos não cumpre uma função
distinta daquele de outros povos e sociedades: por um lado, é um escudo, um
muro; por outro, um feixe de signos, um hieróglifo» (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">El Laberinto de la soledad</i>, Cátedra, p. 364). Advertência àqueles
que procuram o carácter português como se nele não houvesse esse jogo de
máscaras.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<br /></div>
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">Estivesse
no México, na Europa ou no Rajastão, Octavio Paz associou sempre a experiência
poética à vivência de identificação mais íntima com o que chamamos o «real».
Pela poesia, «o universo deixa de ser um vasto armazém de coisas heterogéneas.
[…] A poesia põe o homem fora de si e, simultaneamente, fá-lo regressar ao seu
ser original: devolve-o a si. O homem é a sua imagem: ele mesmo e aquele outro.
Através da frase que é ritmo, que é imagem, o homem – esse perpétuo chegar a
ser – é. A poesia é a entrada no ser» (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">ibidem</i>,
p. 51). O nosso José Augusto Seabra também foi embaixador na Índia e escreveu
um <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Caminho íntimo para a Índia</i>. Se
nem tudo é semelhante neles, é-o certamente a comum leitura poética da viagem
no mundo. O labirinto dos portugueses, que é talvez o da saudade, sendo ainda o
mesmo, tem certas violências em surdina que lhe são próprias. Ditas por um Pessoa
que ambos souberam escutar.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: right; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">Jorge Leandro Rosa</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: right; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: Verdana,sans-serif; font-size: x-small;"><span style="line-height: 115%;">publicado em <i>As Artes entre as Letras</i>, Porto, nº 121. 30 de Abril de 2014</span></span><br />
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: right; text-indent: 35.45pt;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgJyNnsnhcrHoTRJTM0x5PiA96biv2skh4aGFvbXs43-PUSb5hCsnWnPynXGxqT1KrpxdyHBTDBDdoXlTMJAO4YmHFcNERoILCbSAkROnjwI2cvDPzP59fY_HKQl35hj5cFAokP/s1600/octavio-paz3153.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgJyNnsnhcrHoTRJTM0x5PiA96biv2skh4aGFvbXs43-PUSb5hCsnWnPynXGxqT1KrpxdyHBTDBDdoXlTMJAO4YmHFcNERoILCbSAkROnjwI2cvDPzP59fY_HKQl35hj5cFAokP/s1600/octavio-paz3153.jpg" height="320" width="208" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center; text-indent: 35.45pt;">
<br /></div>
JLRhttp://www.blogger.com/profile/01569736054364270848noreply@blogger.com3tag:blogger.com,1999:blog-8851577.post-50926620625894102452014-04-09T17:37:00.001+01:002014-04-09T17:42:59.303+01:00O canto dhrupad<div style="text-align: justify;">
<br />
<span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif; font-size: small;">O canto <i>dhrupad</i>, que sofreu um ocaso durante o século XX</span><span style="font-size: small;">, é hoje cultivado por nomes como Ustad H. Sayeeduddin Dagar. Este mantém viva uma tradição que vem dos <i>Vedas</i>, quer dizer, de uma cultura religiosa e artística do Neolítico. Escutamos a origem do que somos por herança indo-europeia. E escutamos algo da ressonância do Universo.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;">Tenho a gravação, em CD, do concerto dado na Basílica Sainte Marie-Madeleine de Vézelay, no dia 31 de Julho de 2005. Encontro-a agora nesse lugar de sombras chamado «You Tube». Tanto um suporte como o outro são pálidas evocações do que aí aconteceu. Se recordarmos o sentido védico das origens do canto <i>dhrupad</i>, poderemos, talvez, encontrar um lugar para a escuta.</span></div>
<span style="font-size: small;"><br /></span>
<span style="font-size: small;"><i>Om Antanran Tom</i>,<i> Taarni Tom, Hananat Hariom Narayan, Hananat Hari Om.</i></span><br />
<span style="font-size: small;"><i>«Ó Deus, estou perdido num mundo de trevas sem fim, ajuda-me a encontrar o caminho para dele sair.»</i></span><br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<div style="text-align: center;">
</div>
JLRhttp://www.blogger.com/profile/01569736054364270848noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8851577.post-78173320331324183682014-04-07T18:52:00.000+01:002014-04-09T23:59:09.400+01:00Tolstói e a cultura do livro<br />
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<br />
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<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span style="font-size: 14pt; line-height: 115%;">Neste
mundo globalizado, onde o discurso sobre a disponibilidade da informação, a
toda a hora e em qualquer lugar, é repetido com uma enorme ligeireza, haveria
necessidade de nos interrogarmos sobre o que significam tais afirmações. É que
a «informação» sempre esteve à nossa volta, a toda a hora e em qualquer lugar, pela
simples razão das nossas existências decorrerem no mundo e de sermos «macacos
gramáticos», como dizia Octavio Paz. Desde logo, a natureza é essa «informação»
e qualquer cultura humana, da mais arcaica à contemporânea, sabe vivê-la.
Suspeito mesmo que o mundo natural tenha sido, nas culturas do paleolítico, muito
mais compreensível do que é hoje. A transição posterior entre dois planos
culturais, da compreensão mítica para o legível, veio empobrecer a «informação»
que pode ser vivida no contacto com aquilo que os ocidentais chamaram a
«natureza». E, no entanto – dir-me-ão – nunca a ciência esteve tão próxima de decifrar
os segredos da natureza, nunca tanta informação foi acumulada. Acontece que
essa «decifração» não equivale a uma leitura integrada na natureza. Ela visa,
mais do que nunca, explorar esse mundo como recurso, não uma sabedoria viva do
mundo, não a sua constituição como gramática viva.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<br /></div>
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span style="font-size: 14pt; line-height: 115%;">O
que quero dizer é que, no mundo globalizado onde vivemos, a informação deixou
de corresponder a uma cultura onde a natureza era o livro essencial.
Deslocamos, portanto, o mundo. Refazemo-lo há já alguns milénios: pelo menos
desde o aparecimento da escrita. Construímos ecologias culturais que vieram articular
de outro modo as vivências e que são, também elas, sistemas frágeis que exigem
tempo e respeito. Toda a cultura é frágil. Paralelamente, todo o processo de
mudança aí ocorrido se aproveita dessa fragilidade para obter um ganho. É
verdade que as culturas humanas – sobretudo na modernidade – admitem a
transformação. Mas, na cultura globalizada de hoje, a transformação impõe-se a
partir de um ponto de vista que se tem vindo a autonomizar dessa herança
cultural. A possibilidade técnica é, aqui, uma <i style="mso-bidi-font-style: normal;">outra</i> possibilidade cultural. No entanto, todos podemos viver em
diversos ecossistemas culturais e que só essa pluralidade de mundos faz
sentido.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<br /></div>
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span style="font-size: 14pt; line-height: 115%;">Haverá,
assim, que ser cuidadoso quando falamos da disponibilidade universal dos textos,
na sua circulação online. Um texto não é nunca, por si só, um livro. Deveremos
perder os livros para dar a todos (todos os) textos? E o que acontece, aí, aos modos
de compreensão? Temo que possa acontecer algo semelhante àquilo que se passou
com os entes naturais quando saímos do mundo mítico. Não cabendo aqui
introduzir a complexidade destes debates, quero apenas sublinhar,
energicamente, a necessidade de preservarmos a cultura do livro, o seu
ecossistema e o mundo de que ele é a habitação e o dédalo. Mesmo com o <i style="mso-bidi-font-style: normal;">online</i>. Mas sabendo que o <i style="mso-bidi-font-style: normal;">online</i> é hoje uma das expressões do
poder e da sua fluidez. O poder de tornar irreconhecível aquilo que
aprendêramos a ler.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<br /></div>
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span style="font-size: 14pt; line-height: 115%;">A
cultura do livro vai resistindo, embora mal, num país como Portugal, que passou
quase directamente do mito para o <i style="mso-bidi-font-style: normal;">online</i>
(creio ser esse o significado antropológico da modernidade portuguesa). Há um
domínio no qual podemos verificar com clareza o estado da cultura do livro: a
tradução. Esta foi sempre um parente pobre na edição em língua portuguesa. Há
poucas traduções e muitas daquelas que existem são de má qualidade. Durante
muito tempo, e na medida em que a circulação do livro se restringia a uma
minoria que tinha acesso ao livro estrangeiro, esta questão foi menorizada como
indicador civilizacional. Mas hoje, apesar do alargamento da escolarização, as
pessoas já não lêem no original os livros «difíceis», aqueles que importam para
essa cultura do livro. Ou procuram nas redes versões pouco fiáveis desses
livros, em versão escrita num inglês pobre. Em breve, em tradução maquínica.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<br /></div>
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span style="font-size: 14pt; line-height: 115%;">Em
Portugal, onde quem está no ensino conhece o estado degradado da cultura do
livro, deu-se, no início deste ano, um acontecimento inédito na edição, um
acontecimento pasmoso, diria: tornou-se possível escolher entre duas traduções
recentes de enorme qualidade de um livro do cânone ocidental, o <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Guerra e Paz</i> de Lev Tolstói. Depois de
versões traduzidas do castelhano e do francês, temos duas traduções feitas
directamente do russo. Aquela de Nina e Filipe Guerra, publicada pela Presença
e saída em 2005, e a de António Pescada, publicada agora pela Relógio d’Água. É
excessivo? De modo nenhum! É o estado mínimo da nossa necessidade enquanto
cidadãos que ainda dependem da ecologia do livro. Porque as palavras de
Tolstói, que estão vivas em português, mudam connosco, seus leitores: «Entre as
inúmeras categorias em que se pode dividir os fenómenos da vida, é possível
destacar aquelas em que predomina o conteúdo e aquelas em que predomina a
forma» (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Guerra e Paz</i>, livro III,
Presença, p. 144). A forma, na existência do livro, é um aspecto fundamental
deste: o livro permite afirmar e diferenciar uma presença. Ora, essa presença é
laboriosa: no caso da tradução, ela tem uma história por detrás de si e surge
no interior de uma metamorfose que é também a nossa. Mas é este exemplo de um
caule vicejante indicativo de um adquirido irreversível? Infelizmente, não. Os
mesmos Nina Guerra e Filipe Guerra tinham dado início, na Presença, em Julho de
2011, às <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Obras de Mikhaíl Bulgákov</i>,
publicando a tradução portuguesa de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">A
Guarda Branca</i> (1924). Desde então, não houve continuidade. Sublinho que
Bulgákov é, tão só, o maior prosador do século XX russo. Precisamos
urgentemente desse enxerto áspero e céptico na nossa língua literária.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: right; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span style="font-size: 14pt; line-height: 115%;"><span style="font-size: x-small;">Publicado em <i>As Artes entre as Letras</i>, nº 117, 26 de Fevereiro de 2014</span> </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjg6V-13hVegNATr0jUmML4-GGpbQK0KNhHQVY0VShIht82PEYP7H5tSlMqZCTmn-cIGheJPf6BP_BjI3xMjbvwQYGqo3jTROFmS9YUKdrfAd2jXeBRqmB8-CgKuKad7FrXd0ft/s1600/Boulgakov_1.jpeg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjg6V-13hVegNATr0jUmML4-GGpbQK0KNhHQVY0VShIht82PEYP7H5tSlMqZCTmn-cIGheJPf6BP_BjI3xMjbvwQYGqo3jTROFmS9YUKdrfAd2jXeBRqmB8-CgKuKad7FrXd0ft/s1600/Boulgakov_1.jpeg" height="192" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center; text-indent: 35.45pt;">
<br /></div>
JLRhttp://www.blogger.com/profile/01569736054364270848noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8851577.post-59129147023492208522014-02-20T13:35:00.000+00:002014-02-20T13:49:32.590+00:00Sans souci<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjPB92E_ne1lI-q-CRjc_i2Wztkvtbmr1CeJBYUvV8_IS1LwVchdHO8Y55nODG6_weNDKmtz8KC4Mt07m4Cqf8AJNWcBYuJmb7TxGNExCXSnxOFtvdBlttBiT8jpeaHXZ6-4XZg/s1600/018-Bronzelettern_Sanssouci.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjPB92E_ne1lI-q-CRjc_i2Wztkvtbmr1CeJBYUvV8_IS1LwVchdHO8Y55nODG6_weNDKmtz8KC4Mt07m4Cqf8AJNWcBYuJmb7TxGNExCXSnxOFtvdBlttBiT8jpeaHXZ6-4XZg/s1600/018-Bronzelettern_Sanssouci.jpg" height="240" width="320" /></a></div>
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<br />
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">Sans
souci</span></i></b></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">As
nossas memórias mais verdadeiras do encontro com a arte são aquelas oriundas da
descoberta precoce, quando nos deparamos com aquilo que nos entontece e
surpreende. Como se pudéssemos descobrir obras sem termos ainda tomado
conhecimento que nós próprios somos nascidos. Aí, a partir do íntimo, sabemos
que o que vemos se instala em nós sem ter sido convidado.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">O
que é forte é a ignorância e não o saber. Somos surpreendidos pela clareza
dessa ignorância. Se, nesse momento, se forma um laço entre a verdade e a arte,
esse laço terá de ser um erro, cometido por virtude de uma falta inscrita na
vida: algo que resistirá, daí em diante, a toda a educação e a toda a
inteligência. A arte não é um preenchimento mas a formalização de uma
puerilidade desnuda. Assim despidos, poderemos tomar duas orientações: uma
vulgar, que acumula sentido nos encontros com as obras; uma outra, ignorante,
que <i style="mso-bidi-font-style: normal;">se</i> esvazia nas obras com que
deparamos. Passaremos, assim, toda uma vida a corrigir o erro que afirmou certo
dia a presença da arte e que é paralelo àquele em que nos vão dizendo que
também nascemos. Há aqui um engano precioso.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">As
artes não cabem na construção das vivências. As artes só vêm ao mundo na medida
em que revelam o verdadeiro processo do nascimento e se substituem, assim, à
impressão vulgar e cega de termos nascido. E julgo que só aí o erro da arte se
forma como o aviso – sempre urgente mas duvidosamente útil e efémero – de que a
vida decorrerá num equívoco. Rapidamente, passaremos a envergonhar-nos desses
pequenos erros de apreciação e tomá-los-emos por fragmentos sentimentais da
infância.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">Lembro-me
de estar sentado junto da minha mãe, que me comprava os fascículos de uma <i style="mso-bidi-font-style: normal;">História da Arte</i> que ainda tenho na
biblioteca. Conservo-a, embora não a consulte espontaneamente, já que adquiriu
um daqueles estatutos iniciáticos que persistem por serem sumamente misteriosos.
No meu orgulho pueril de lhe mostrar a minha aquisição dedicada às
«belas-artes», deparámo-nos, na página trinta e dois, com a reprodução do
«Cântaro Quebrado» de Greuze. Pressinto, logo no momento em que ela vira a
página, uma reticência na minha mãe, uma desaprovação que não percebo.
Lembro-me da luz de fim de tarde na sala e de como esta foi abandonada pelos
cambiantes quentes que tivera no instante anterior ao virar dessa página. Ela
via neste quadro – uma obra anterior à Revolução – uma alusão equívoca que lhe
desagradava. Confesso que não percebi e que a acusei, intimamente, de
incompreensão. Algo se quebrou nesse momento – injusta e silenciosamente –
entre mim e a minha mãe. Talvez o segredo de um nascimento partilhado que não
admite a intromissão da arte. A arte é aquilo que se expõe num mundo onde os
seres já se encontram <i style="mso-bidi-font-style: normal;">apesar de tudo</i>.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgi7jwCslXTUaqthwGznONvjXiw2n8EVkxJgWRJRoFeWvErtsfRnGkySveJK-RrBPRKOhZV1mao0DNfU6mDmtHoLsRjQh2ywvCsCbRqRtTT-6bov9k1wT9cVvRGb8eDtL69Cw2D/s1600/Jean-Baptiste_Greuze_001.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgi7jwCslXTUaqthwGznONvjXiw2n8EVkxJgWRJRoFeWvErtsfRnGkySveJK-RrBPRKOhZV1mao0DNfU6mDmtHoLsRjQh2ywvCsCbRqRtTT-6bov9k1wT9cVvRGb8eDtL69Cw2D/s1600/Jean-Baptiste_Greuze_001.jpg" height="320" width="257" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">A
ignorância era minha: Greuze era um pintor que explorava um sentimentalismo que
não dispensava a sugestão sexual nas suas meninas púberes. Uma Lolita
setecentista? Havia-as abundantemente na cultura da época. Mas tudo nela
evocava esse dilema que o convívio com as obras de arte nos coloca agudamente e
que Kandinsky recordou ao afirmar que «a filosofia do futuro, além da essência
das coisas, estudará também o seu espírito com particular atenção». O que
entender aqui por «espírito»? O espírito de uma obra é aquilo que a nega a
partir de dentro, que a nega como construção reconhecível, para dela só nos dar
algo que a recusa activamente. Daí que a estética futura só possa apresentar-se
como ciência da recusa em arte. Ora, Greuze já o fazia <i style="mso-bidi-font-style: normal;">sem</i> espírito, quer dizer, sem saber que a recusa é o princípio do
nascimento do objecto artístico que <i style="mso-bidi-font-style: normal;">se dá</i>
a ver, a negação da nossa presença carnal.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">Essa
obra algo menor sucedia-se à reprodução, que se estendia em dupla página, do <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Embarquement pour Cythère</i>, de Antoine Watteau.
Os nomes dos chamados pintores galantes do século XVIII não me diziam nada até
que descobri, na adolescência, o Museu Calouste Gulbenkian e, aí, um dos
quadros da minha vida: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Le Tapis Vert</i>,
de Hubert Robert, o pintor que melhor captou a lição espiritual de Watteau. O
que neste decorre é estranhamente confuso e ordenado: é a natureza no seu
aparente bucolismo, mas o convívio entre estátuas do passado e personagens
quotidianas diz-nos que esta beleza é um erro. Um erro que pareceria benigno,
não fossem as ramadas de árvore quebradas e arrancadas. Estes quadros são ainda,
para mim, a representação do erro que é a arte. Por isso os amo.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">Muitos
anos depois dessa tarde, pude visitar o Pavilhão de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Sanssouci</i>, em Potsdam. Conhecia, há décadas, graças à minha <i style="mso-bidi-font-style: normal;">História da Arte</i>, a imagem mítica do
pequeno palácio <i style="mso-bidi-font-style: normal;">sem preocupações</i> de
Frederico o Grande. É que – verifico agora com espanto –, logo na página treze
desse mesmo volume está a fotografia do centro da fachada onde se inscreve a
divisa <i style="mso-bidi-font-style: normal;">sans souci</i>, encimando os
atlantes e as cariátides que fingem sustentar a cúpula. Um lugar dedicado às
três coisas que constituem um refrigério na vida do monarca iluminado: a
natureza, as artes e a filosofia. Uma das minhas grandes expectativas nessa
visita era a profusa colecção de obras de Watteau, pintor preferido, ao que consta,
do rei iluminista. Watteau mistura-se, ao longo das salas, com a decoração
característica da época e com a sua falsa despreocupação. Mistura-se aí a vida <i style="mso-bidi-font-style: normal;">certa</i> do Pavilhão com a vida <i style="mso-bidi-font-style: normal;">errada</i> das personagens de Watteau. Por
isso, ele tornou mais sublime o erro que a arte nos volta a contar uma e outra
vez. O meu erro infantil era, afinal, o erro de Frederico da Prússia. Deveria
poder dizê-lo hoje à minha mãe.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: right; text-indent: 35.45pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: right; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;"><span style="font-size: x-small;">Crónica publicada em «As Artes entre as Letras», 15 de Janeiro de 2014 </span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjmrH651o-sP-JimVv398mr0He1syVOWaDAu9V-gJNVx86QIRhn6M3-8cO_JxhmaDs9c_q6Pwsf6uIQI9K8IODKcqkf9kei7R_pmvs6WXrouFGMm3PCCPU9DswlwYMZt6NV8iKT/s1600/watteau_cousinedetail.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjmrH651o-sP-JimVv398mr0He1syVOWaDAu9V-gJNVx86QIRhn6M3-8cO_JxhmaDs9c_q6Pwsf6uIQI9K8IODKcqkf9kei7R_pmvs6WXrouFGMm3PCCPU9DswlwYMZt6NV8iKT/s1600/watteau_cousinedetail.jpg" height="320" width="189" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgQeuWCkqGu1Wri_zcP6EkAIDH1ywYIjTrIzACOpdETKadGY1V4vRFLYiCb_iN6uCnWxHd6MjeNfx9oP6TH4ZK84hGQqHolkHA6ll8be2qQXQHXk9-3m8NKJIUDNfmvW06zlZVs/s1600/Antoine_Watteau_020.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgQeuWCkqGu1Wri_zcP6EkAIDH1ywYIjTrIzACOpdETKadGY1V4vRFLYiCb_iN6uCnWxHd6MjeNfx9oP6TH4ZK84hGQqHolkHA6ll8be2qQXQHXk9-3m8NKJIUDNfmvW06zlZVs/s1600/Antoine_Watteau_020.jpg" height="189" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgBRZSqUtY1LIRngShVDj0fgovjHXcmgk2kKUba1bqb3XcCyV3Ndlv05StQQQpqa0Ep6YhsVxQtCBxPnxsPhl40h33UIAszMvDB9ow18HRSBgTMwILr4xSXj6XQtmKBkSaKH5tt/s1600/watteau_assembleedetail1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgBRZSqUtY1LIRngShVDj0fgovjHXcmgk2kKUba1bqb3XcCyV3Ndlv05StQQQpqa0Ep6YhsVxQtCBxPnxsPhl40h33UIAszMvDB9ow18HRSBgTMwILr4xSXj6XQtmKBkSaKH5tt/s1600/watteau_assembleedetail1.jpg" /></a></div>
<br /></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="text-align: right;">
<br /></div>
JLRhttp://www.blogger.com/profile/01569736054364270848noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8851577.post-12875929337951824192013-12-23T20:52:00.000+00:002013-12-23T20:52:37.787+00:00Comemorar Kierkegaard<!--[if gte mso 9]><xml>
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<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">A
contracção violenta da ordem da crença e daquela da filosofia, contracção absolutamente
imprópria à fé confessional, trará a Kierkegaard um traço constante: o de ser
autor <i style="mso-bidi-font-style: normal;">justificando-se</i>. Nunca o <i>ser</i>
está justificado em Kierkegaard, mas, precisamente, não há <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Stimmung</i> mais fundamental na sua obra que não seja a do
«justificar-se». Justificar, aqui, não é nem uma asserção nem uma tensão
retrospectiva. O que ela faz é prometer o texto a uma plena actualidade, ou
seja, uma promessa de romper o ecrã semiótico em que este está suspenso.
Juntamente com Rousseau, mas num outro contexto, Kierkegaard abre a época em
que, já não se fazendo ouvir o lamento pela queda existencial por efeito da
escrita (e que vinha de Platão), se aviva a consciência da escrita como
não-presença. Para que tal situação seja ultrapassada, será necessário o
regresso à lei natural, no caso do primeiro, e o regresso à fé, no segundo.
Ambos supõem uma arqui-escrita e, consequentemente, ambos se transformam em
singulares autores confessionais em plena modernidade. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">É
essa abissalidade interna que faz dele um autor que tende a <i style="mso-bidi-font-style: normal;">ser</i> um autor religioso. O esforço do
escritor, esforço da representação e da estrutura metafísica associada a esta,
nunca toca verdadeiramente o meio a partir do qual se lança esse esforço, e que
não é verdadeiramente o <i style="mso-bidi-font-style: normal;">medium</i>
semiológico, aquele que é partilhado pelo leitor. É notável a percepção que um
pensador da primeira metade do século XIX tem já da problemática do signo
filosófico, da sua afecção gramatológica e do esquecimento de si que não
constitui apenas uma possibilidade aberta no <i style="mso-bidi-font-style: normal;">logos</i>, mas antes a própria regra do jogo filosófico. São inúmeras
as passagens da obra de Kierkegaard onde perpassa a inquietação pelo recurso a
uma <i style="mso-bidi-font-style: normal;">tekhné</i> da memória que potencia,
ela mesma o esquecimento existencial. Veja-se, por exemplo, um texto como <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Johannes Climacus ou De Omnibus dubitandum
est</i>: aí, o triplo exame da origem da Filosofia, da origem do exercício
filosófico e da origem da Filosofia moderna é, a nosso ver, e de um modo
justificativo, a tripla verificação do esquecimento existencial que <i style="mso-bidi-font-style: normal;">afecta</i> a Filosofia, do esquecimento <i style="mso-bidi-font-style: normal;">inscrito no</i> exercício da filosofia e,
por último, do esquecimento que <i style="mso-bidi-font-style: normal;">é</i>, no
seu conjunto técnico, a Filosofia moderna. Climacus está sempre, no fim de
contas, confrontado pela tríplice impossibilidade (irónica em si mesma) de
aceder ao começo filosófico, já que este se apresenta constituído e
impossibilitado de retomar a situação matutina da Filosofia na Grécia.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;"><span style="font-size: x-small;">(excerto de conferência lida na Faculdade de Letras da Universidade do Porto, em 16 de Dezembro de 2013)</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi_GPFmLVpPn8xwfkm0cpuT8YrhPEhSd8ZsmGtZIY5CyhTxrjjIyh0TvLrVUjeIdaFxaNRKmPHSUeiXjk-pXS82fHsfAP_8B-ZCT-yontvtNPf5g7TUCtVvMFUc98V5tJHcD07b/s1600/Kierkegaard_20090502-DSCF1495.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi_GPFmLVpPn8xwfkm0cpuT8YrhPEhSd8ZsmGtZIY5CyhTxrjjIyh0TvLrVUjeIdaFxaNRKmPHSUeiXjk-pXS82fHsfAP_8B-ZCT-yontvtNPf5g7TUCtVvMFUc98V5tJHcD07b/s320/Kierkegaard_20090502-DSCF1495.jpg" width="214" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;"><span style="font-size: x-small;"> </span></span></div>
JLRhttp://www.blogger.com/profile/01569736054364270848noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8851577.post-25689938074328318242013-03-21T16:08:00.002+00:002013-03-21T16:42:57.005+00:00Quem é Maxence Caron? (1)Descobri Maxence Caron quando adquiri o caderno por ele organizado em torno de Heidegger (AA.VV., <i>Heidegger</i>, Les Cahiers de l'Histoire de la Philosophie. Paris: Le Cerf, 2006). Os <i>Cahiers</i> constituem hoje uma notável colecção no panorama editorial em língua francesa, contando já com treze volumes dedicados a figuras como Hegel, Kant, Husserl, Schelling, mas também Mestre Eckhart, S. Tomás de Aquino, Simone Weil, Agostinho, Philippe Muray (sabe o leitor português quem é Muray?) e, acabado de sair sob a direcção de Claude Romano, Wittgenstein. Uma rápida análise da selecção dos pensadores bastaria para nos alertar para a singularidade e a independência de perspectivas de quem está por detrás da colecção: o próprio Maxence Caron.<br />
<br />
Quem é Caron? «Filósofo», pensava eu, certamente no sentido em que a palavra é hoje sinónimo daquela mistura quase obrigatória entre o professor de Filosofia e o historiador da Filosofia. Foi só ao deparar com um dos seus livros, <i>La Verité Captive</i> (Le Cerf, 2009), que pude compreender o quanto essa minha impressão inicial era injusta e insuficiente! Caron é antes um filósofo no sentido antigo: um amigo do pensamento. O título do primeiro capítulo é revelador: «Os demónios da misosofia». A misosofia é o ódio, a aversão ao conhecimento, ao pensamento. É um problema comum no nosso tempo. Talvez demasiado generalizado para poder ser discernível. Caron vê-o bem e coloca-o no centro de um livro de grande fôlego. Aliás, estou em crer que a única forma de continuarmos a ser amigos do pensamento reside na percepção activa da irradiação da misosofia. Em quase todos os lugares e instituições. E, sobretudo, no coração dos homens e mulheres.<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
Uma das instituições onde a misosofia tem mais progredido é, por surpreendente que tal possa parecer, a Universidade. Por esse motivo, julgo, Caron não é professor universitário. Nem investigador. Apesar de ter escrito uma das teses de doutoramento dedicadas a Heidegger mais originais que existem: <b><i>Heidegger </i></b><i>–</i><b><i> Pensée de l’être et origine de la subjectivité</i></b>, préface de Jean-François Marquet, Paris: Editions du Cerf, 2005. Caron é um escritor, o que é amplamente suficiente e deveria ser recomendação suficiente para o seu leitor.<br />
<br />
Deixo aqui o programa editorial dos <i>Cahiers</i>: <i>Les « Cahiers d'Histoire de la Philosophie » ont pour but d'offrir au
public lettré ou aux étudiants un état des lieux et des recherches
concernant les grands auteurs de l'Histoire de la Philosophie. Le moins
que l'on puisse souligner de l'étude philosophique contemporaine est
l'éclatement et la dispersion à quoi donne lieu une spécialisation qui,
bien que nécessaire, conduit souvent à lui faire manquer son objet ;
nous avons voulu remonter ici une pente que de nombreux faits
dégringolent — la pente dont le sommet est l'Essentiel. À l'encontre
d'une très actuelle tendance à vouloir établir la vocation de l'exégèse
en des quartiers où elle se réduit à lessiver des cendres jusqu'à
épuisement afin d'en obtenir des matières solubles, nous avons souhaité
de réunir les forces et les auteurs qui la font échapper à cette
apparemment fatale lixiviation. Texte ancien ou inédit, chacune des
contributions de nos collectifs veut éclairer avec pédagogie un point
fondamental de l'histoire de la pensée afin de faire emprunter au
lecteur les travées qui le conduiront dans le chœur de chaque
cathédrale</i>.<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgCknYkaotOjIbW5MemBUxA2C8wXtU30aLHpT1GR0peessVKq6WqjFKlS11FQLvDpZ9y-TeWJV0aK5QbPynLubQhE2EBLo59ycVkb9SI0RnjtWxxu6eJFM5lzZQQg8FmIDG_imq/s1600/230px-Maxence_Caron.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgCknYkaotOjIbW5MemBUxA2C8wXtU30aLHpT1GR0peessVKq6WqjFKlS11FQLvDpZ9y-TeWJV0aK5QbPynLubQhE2EBLo59ycVkb9SI0RnjtWxxu6eJFM5lzZQQg8FmIDG_imq/s320/230px-Maxence_Caron.jpg" width="260" /></a></div>
JLRhttp://www.blogger.com/profile/01569736054364270848noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-8851577.post-46307765215096993802013-03-06T19:52:00.000+00:002013-03-07T17:55:47.672+00:00Blandine Verlet, 40 anos depoisEncontrei há duas semanas, num simpático amador e mercador de vinilo, um LP com excertos do Primeiro Livro das <i>Toccate di Cimbalo</i> de Frescobaldi (Telefunken, <i>Das Alte Werk</i>, 1973). Seria, por si só, emoção suficiente, não fosse a intérprete ser a discreta Blandine Verlet. Quase tudo o que ouvi interpretado por esta cravista me tocou. Algo a distingue dos grandes cravistas modernos, incluindo Gustav Leonhardt. Não que a oficina seja melhor, porque não é. Mas Blandine toca dirigindo-se a nós, que estamos irremediavelmente separados destes mundos. Recordo, em particular, o seu Louis Couperin, gravado para a Astrée do malogrado Michel Bernstein.<br />
<br />
Recentemente, é publicado, na Aparté, um duplo CD com diversos excertos da obra para cravo de François Couperin, regresso de Blandine ao disco. É miraculoso que ainda existam (pequenos) editores de música. E que vão procurar Blandine Verlet, mais singular é. Este amor pela edição discográfica partilha o artesanato essencial da edição do livro.<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<iframe allowfullscreen='allowfullscreen' webkitallowfullscreen='webkitallowfullscreen' mozallowfullscreen='mozallowfullscreen' width='320' height='266' src='https://www.youtube.com/embed/sEsBslBWTqE?feature=player_embedded' frameborder='0'></iframe></div>
<br />JLRhttp://www.blogger.com/profile/01569736054364270848noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8851577.post-8643055893745208212011-04-25T23:30:00.005+01:002011-04-26T00:17:57.083+01:00Lanza del Vasto<a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjERiGGkVwrbeEORadkqQK3PDAg4uBRJjTOyeNvffsTn31PdKkTL7I_qD24VdnbX4VoUzBF6VXlFZYIz7vlgT8hbkFxp3vrQchxaJ6Ofqn1hBTjELXoA_yTQEDxZ-4XmMLmBTR4/s1600/Ark_Lanza.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 300px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjERiGGkVwrbeEORadkqQK3PDAg4uBRJjTOyeNvffsTn31PdKkTL7I_qD24VdnbX4VoUzBF6VXlFZYIz7vlgT8hbkFxp3vrQchxaJ6Ofqn1hBTjELXoA_yTQEDxZ-4XmMLmBTR4/s400/Ark_Lanza.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5599661150582702242" /></a><br />Acaba de sair, graças a Helena Santos Langrouva, a tradutora, e José Carlos Costa Marques, o editor, o magnífico <span style="font-style:italic;">Pèlerinage aux sources<span style="font-style:italic;"></span></span>, «Peregrinação às Fontes» nesta versão. A edição é das Edições Sempre-em-pé.<br /><br />A necessidade que, nesta Europa, temos de homens capazes de se converterem, de se porem a caminho, de regressarem e fundarem! Não está ao alcance de todos, mas todos podemos reconhecer que o espírito abre espaços destes. Todos podemos ter sede. Todos podemos saber que a vida muda incessantemente se caminharmos.<br /><br />Na grande tradição das narrativas de viagem, esta é singular: casa a busca do sentido e a sede da liberdade, a consciência do ocidental e a aprendizagem do oriente. Teria tudo para ser um grande sucesso de livraria (como o foi em França há 50 anos), não fosse a humildade do editor e a falta de referências sobre o mais importante que hoje impera. Mas isso pouco importa, já que os grandes livros fazem o seu caminho por estradas só deles conhecidas. Como gostaríamos de ver traduzidos outros grandes textos de Lanza del Vasto: <span style="font-style:italic;">Principes et préceptes du retour à l'evidence<span style="font-style:italic;">, <span style="font-style:italic;">Approches de la vie intérieure<span style="font-style:italic;">. </span></span></span></span> Os livros secretos e preciosos regressam sempre.JLRhttp://www.blogger.com/profile/01569736054364270848noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8851577.post-80814543348288901452011-01-11T18:59:00.003+00:002011-01-11T20:23:04.775+00:00O Tempo, por fora, dentro<a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgAPMYbSOROCOo5xEgya3pHRyBgMgGA24LyUPf6laeel-cwtQ8EM0UqW500dwARmFVxe1JSSV0JjjXmpDbkSVUMDr4fBC_yyS3RA30jcbCK7-qdQl2EoEnnm3T4ee8pX4pPJ6vV/s1600/femme_assoupie_sur_un_lit.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 376px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgAPMYbSOROCOo5xEgya3pHRyBgMgGA24LyUPf6laeel-cwtQ8EM0UqW500dwARmFVxe1JSSV0JjjXmpDbkSVUMDr4fBC_yyS3RA30jcbCK7-qdQl2EoEnnm3T4ee8pX4pPJ6vV/s400/femme_assoupie_sur_un_lit.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5561007071410622882" /></a><br /><br /><br />Sabia, desde logo, que o tempo é diferente quando estou aqui fora à tua espera. Mas sabê-lo não difere da ignorância presa ao nosso problema, à sua massa de metal líquido que vai descendo por tudo o que é uma expectativa razoável, viva, palpitante e mortal. Diante do tempo que se vai desenrolar, há um ano ainda, podia evocar a ignorância do que estaria por vir, como se tivesse ensaiado toda a vida a minha espera ("minha" é um sinal de ruína). Contudo, aquilo por que estava a começar a esperar não pudera vir dizer-me que era o meu destino, que o meu destino seria esperar um começo anterior ao que me impelia para ali, para a espera, para uma situação onde a catástrofe seria o fim esperado não vir mas fazer-se anunciar pelo tempo. Se, aqui dentro, só vier o tempo? "Não faças a pergunta", parecias dizer-me, "deixa o tempo falar". Mas o tempo anunciava-se já no limiar do que prometia acontecer e, subitamente, ficava ali rígido, como num ataque de paralisia, medonho no seu esgar, à beira do mundo, todo ele e não apenas o que ficara prometido.<br /><br />Quando estou aqui, o tempo é já espaço, terrível afirmação do espaço porque é vivido na separação. Examina comigo esta separação: que te diz ela, tão cheia de enganos a desdobrarem-se e a fazer-nos esquecer que o engano não é causa nem finalidade? A separação engana-nos porque chapinha no lamaçal do espaço. Engana-nos a nós que olhamos, já com o olhar vítreo, para a linha refractada do que nos parece ser o tempo, quando os dias começam a pôr-se mais cedo em Janeiro.Quando os dias deixam de ser tão curtos, parece-nos que saímos de uma sala singularmente baixa, singularmente asfixiante. Era uma sala de "espera" na sua singularidade afectuosa, mortal para quem se confiasse a ela, benfeitora para aqueles que sabem ser o espaço o único plano que os retira a uma esperança desesperada nos efeitos do curso do tempo. Estou aqui, nesta espera, porque não me é possível acreditar que os dias estão a ficar maiores, embora veja as horas a todo o momento, e que atrás desse efeito atmosférico venha um dia a floração e o fim das chuvas. Estou à espera que o tempo deixe de ser o espaço daquilo que quero fazer-te na cama.<br /><br />Jogas, como malabarista, com as coisas do tempo em que te espero. Se fossem verdadeiramente coisas do tempo - e não do espaço, como na verdade são -, elas desfaziam-se no momento em que lhes tocasses. Desfazia-se o sinal assustador de que a espera era vã e ficava, ali, desfeita, a nossa separação, como cristal lançado de encontro às paredes acobreadas do espaço. Não digo que usas de malícia comigo, porque isso seria anuir que te espero no tempo. Mas usas um simulacro da "nossa vida" para me mostrares que, apesar do tempo que demoras, há dias que respiram mais, que nos dão de beber, que prometem o ar salino dos grandes espaços. O tempo que dizes necessário é já o espaço inútil desta sala de espera, desta sala da qual não há saída, onde o tempo só passa na medida em que a esperança da nossa reunião tem a forma de um grande animal que dela tudo expulsa. Nesta sala para onde nos atirou a espera, a esperança só pode aparecer como um ser eriçado, feixe de nervos, calor maior do que o medo. Que queres fazer de mim sem uma metalurgia dos sentidos?JLRhttp://www.blogger.com/profile/01569736054364270848noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-8851577.post-59979887298023216812010-02-02T00:23:00.002+00:002010-02-02T00:25:21.930+00:00O Amor romântico 2<a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiQfSVPl5gPc1vLUesaNc1HLcqLtDdsk-KSe18_DenN81_K172VgKEBXPrKh62wjvU8m7VyCrPIyXhbA1dnfk-P7II_xqim039lgO0csTTLU1BU4w-qVTkrKkgZP-xQievSgHLw/s1600-h/Max+Ernst+salto.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 329px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiQfSVPl5gPc1vLUesaNc1HLcqLtDdsk-KSe18_DenN81_K172VgKEBXPrKh62wjvU8m7VyCrPIyXhbA1dnfk-P7II_xqim039lgO0csTTLU1BU4w-qVTkrKkgZP-xQievSgHLw/s400/Max+Ernst+salto.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5433435563091772146" /></a><br /><br />Há uma imagem do amor que entrou na cultura massificada do nosso tempo, o que, como todos sabemos, foi feito transportando consigo alguns elementos da cultura romântica. Nesse processo, a experiência do amor viu quase desaparecer sua criatividade íntima, favorecendo uma hipertrofia dos processos de identificação amorosa. O amante pós-romântico alimenta-se de certos elementos do Romantismo na medida em que estes tenham sido absorvidos pelo romance, no século XIX, e pelo cinema, no século XX.<br /><br />Contudo, o amor romântico tem, no seu centro, a dissolução da experiência previsível do amor. O amor romântico eleva o reconhecimento do ser amado, não a um estado de disponibilidade mais ou menos contrariada, como nos universos romanescos pós-românticos, mas a uma obscuridade irredutível que obriga a caminhar no amor de braços estendidos e coração acelerado. Neste amor, os riscos dos rasgões provocados pelas arestas das paredes, das contusões provocadas pelo mobiliário do espaço existencial, não aparecem como obstáculos, mas constituem-se como uma espécie de treino ferino e tacteante na busca da respiração do outro. Nessa viagem cega não procuro um objecto, mas antecipo dois braços que me amparam no instante em que vou cair na escuridão. À amada que me espera, «vejo-a» numa imagem acústica, uma imagem que, precisamente por essa condição, me vem à consciência através de uma sexualidade profundamente revirada do avesso e obscurecida. Que obriga à posse tacteante dos espaços interiores do corpo, como se andassem, nesse desespero do desejo, lugares ainda remotos onde uma linguagem pudesse voltar a articular-se, macerada, cheirando a frutos alcoolizados, feita de palavras absolutamente singulares e deglutidas. O amor romântico é mais densamente erótico que toda a representação clarificadora. Nada quer clarificar, já que a sua grande claridade foi encontrada numa vida imemorial de que ele é a viagem incógnita.<br /><br />A amante e o amante dirigem-se um ao outro, não porque uma qualquer imagem os guie, mas apenas porque um processo de reconhecimento ganha uma densidade atmosférica que os atrai. Se algo é reconhecível neste amor, será uma identificação do ar, de uma respiração e da sua condensação. Aqui, o amor é aquilo que dissolve a selecção de traços que cada um possa fazer do ser amado: <span style="font-style:italic;">amo-te na medida em que, perdendo-me dessa expectativa que o meio designa como amor, posso adquirir uma inteligibilidade que já não é prévia a ti, mas que te acompanha na tua epifania. Entre nós, um corpo move-se que não é o teu nem o meu. Nesse corpo desconhecido deixo tombarem aquelas coisas de mim que sobreviverão a este estado apartado de ti. Deixo que vão, na pura esperança que também tu te cindas neste mesmo momento. Na esperança des-esperada que também os teus braços se tenham lançado nesse corpo ainda obscuro em que me lanço.</span><br /><br />Se algo faltou à teoria românica do amor foi essa definição do que seja um corpo como pura materialidade sonora. <span style="font-style:italic;">Ao amar-te nesse corpo obscuro a que vens, é a anarquia das sensações que se apossa de mim, que me liberta de qualquer campo de previsibilidade, para me entregar à situação onde o desejo se liberta de todo o repouso que não seja sono comum</span>.JLRhttp://www.blogger.com/profile/01569736054364270848noreply@blogger.com0